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另一次与译者交流，是意大利的一位研究者，将我的长篇小说《无碑》作为论文研究对象并翻译了这部作品，她在广州生活过许多年，普通话比我还流利，能说一口纯正的粤语，但她在翻译中还是遇到了难处，因此专门到中国和我约了见面。她遇到的最大的困难，是要将我写作中的过去时，全部转换为现在时，我小说中人物的对话，有许多是陈述语态，她要一一转换成现在进行时的对话。据她说在意大利语中，没有这样的时态。我给她看了我的另一部作品的西班牙语译文，这两种语言很接近，她告诉我，译者也是采用的这种译法。这样一来，读者读到的，肯定不是我作品的真实面目。但我想，这也是可以接受的。你作品中的人物，思想，生活质感，这些硬性的东西是干货，在翻译的过程中是不会丢失的，所失去的，只是作为汉语所独有的美感。高明的译者，会用另一种语言的美感来替代。相对准确地传达这种美感，我想这就足够了。 还是在俄罗斯时，一位译者说到中国当代文学翻译，提到了贾平凹的作品特别难译，比如其中夹杂的古汉语词汇、陕西方言，都给翻译造成了很大的障碍。但这些，却又恰恰是贾平凹作品的语言特色所在。 当下中国的写作者，似乎流行国际化的焦虑症。诚然，每个写作者，都希望自己的作品能走向世界，多一些读者读到。甚至有些写作者，在写作中走到了另一个极致，去中国化，作品的背景在西方的某个国度与城市，甚至人物名字也是西方的，语言句式也是翻译腔的，如果隐去作者名字，你完全以为是一部译作。我不知道，国外的读者读到这样的作品，是否会如作家所愿感到亲切感。对这种努力，我保持敬意，我也不说越是民族的越是世界的，于我个人而言，我更在意作品是否准确地用中国人习惯的方式，写出了中国普通人的生存境遇与精神境遇。至于可译与不可译，不必去纠结。同时我也相信，越是这样的作品，可译性是越强的。 内容为王。你写出了什么样的人，什么样的人生，什么样的中国，这些是干货，是翻译过程中，最不容易流失的东西，也是我们读世界经典时，所读到的最重要的东西。我们读《战争与和平》，读《复活》，读到的不是俄语之美，而是托尔斯泰笔下的俄罗斯。我想，这个最重要。 (责任编辑：admin) |