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刘庆邦长篇小说《黄泥地》—— 关注乡村社会精神生态 作家刘庆邦身居京城多年，而他并没有割舍河南的家乡，那片土地仍在赋予他无尽的创作激情与灵感。4月1日，北京市作协和中国人民大学文学院在京举办刘庆邦作品研讨会，对他的新作《黄泥地》进行深入剖析和阐释。这部作品正是立足作家所熟悉的农村生活，以乡土气息浓厚的文笔，写出了一个有些沉重的中国故事。 《黄泥地》从上世纪80年代中后期的乡村写起，表面上看是一部关注基层腐败的作品，但其深层主题却是当下乡村社会的精神生态问题。在村子里诸多是非黑白的背后，潜藏的是民众缺乏原则底线、混杂而模糊的“泥性”。与会者谈到，当下“乡村浪漫化”成为乡土叙事的主流，作者没有把农村写成一曲田园牧歌，而是写出了生活的复杂性、丰富性，直面农民社会不尽为人知的一面，从中表现出自己对国民文化根性的反思。 与会者认为，刘庆邦在《黄泥地》中着重写的是“人心”，而且他擅长运用富有地方特色的叙述方式，描写人微妙的心态和人与人之间的关系。他的文字充满生命力，对“骂战”、“看客”等细节的观察和对生活情趣的体悟非常出色，令读者回味无穷。与此同时，作品的情节也往往靠细节来推动，作者巧妙地铺设了层层隐喻，体现出他在中短篇小说领域所擅长的控制力。 大家同时提出，书中主人公房国春的出场比较有说服力，但后来处理得略“硬”，人物身上的理想化根源交代得也不够充足。有的对话中人物的身份感并不准确，词句表达有待进一步推敲。作品的结尾有些“弱”，有的情节缺乏内在逻辑的支撑，亦有一些生活词汇游离于时代背景之外。作品需要一些温暖的色调，与冷峻的色调调和在一起，会显得更为丰富、有层次感。 关于写作，沈从文曾说过，“我的每一篇作品都是习作”，刘庆邦也同意这个观点。他在会上谈到，我是在写作中学习写作。我每一部短篇也好，中篇也好，长篇也好，都是习作。把自己的作品放在习作这个位置上，可以使我们的写作更放松、更自由。希望今后的写作也能不断地超越自己。(黎 华) (责任编辑：admin) |