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欧阳山的《高干大》作为延安文学中的第一部现代长篇小说，是一部具有历史原生态、始源性和多声部的优秀文学作品。《高干大》，以极其简洁而又生动流畅的民间性、地域化语言，塑造的高干大(本名高生亮)从旧式农民成长为乡土中国的新式农民英雄和广大农民走社会主义新生活道路的领路人、探索者，对在21世纪现代化转型中的乡土中国社会主义新农村建设和21世纪新乡土中国文学的创作都有着极为重要的思想意义和精神价值。 乡土中国农民形象是20世纪中国文学人物形象画廊中最突出、最鲜明、最具有中国风格与中国气派的最大形象群。这也是乡土中国文学现代性的最突出特征。在这一最大数量形象群中，乡土中国农民形象经历了一系列具有断裂性质的审美裂变。早在20世纪初期，鲁迅先生所描绘的乡土中国农民是闰土式的、麻木愚昧落后的一群“老中国儿女”。20世纪20年代的“乡土文学”流派在鲁迅的影响下，创作了一些乡土边远地区野蛮民俗下的“病中国”儿女。直到30年代革命文学的兴起，乡土中国农民形象才从愚昧麻木开始走向了阶级意识的觉醒和自发抗争。三四十年代的中国农民在萧红、沈从文等人笔下依然是愚昧的、需要被改造的，当然这里的农民是沦陷区和国统区的。而在另一个“明朗的天”的延安解放区，乡土中国农民则是另一番完全不同的景象。解放区的很多农民积极参加到抗日民族战争和解放战争的行列中来，在获得民族新生、国家新生的同时，获得个人的婚姻自由、生命尊严和彻底解放，即在战争中百炼成钢，铸就为新式农民和新国家的主人。赵树理、孙犁、孔厥、袁静、马加、马烽、丁玲、周立波、姚雪垠、欧阳山等众多作家的作品，都塑造了在革命战争和土改斗争中成长的新式农民形象。 欧阳山在20世纪40年代创作的延安革命文学作品《高干大》在众多解放区文学作品中是极为突出的，是具有鲜明独特个性的。更为重要的是，《高干大》不仅对同时代有着引领性的影响和作用，而且有着超越时代的、指向新世纪乡土中国文学的当代性意义与价值。《高干大》中的高干大、任常有、赵士杰、程浩明、罗生旺、云飞、高栓儿、任桂花、郝四儿等人物形象，乃至出现次数不多的次要人物形象，都是个个生动传神，具有生活的质感和内在情感逻辑性，从整体上呈现了延安解放区进行互助合作的社会主义性质新道路、新生活探索过程中的各种不同势力、人群的复杂精神面貌。 《高干大》作为一部长篇小说，一开篇就将故事发生的时间、地点、人物和矛盾冲突交代得干净利索，一点不拖泥带水；同时有着很强的民间评书体和农民口语化特征。一般小说讲的是故事“发生”在某年某月，而《高干大》这里讲的是这故事“出”在哪里；把发生时间另起一个短句表达，符合乡土中国农民的阅读和接受习惯，达到了清晰自然，简洁易懂的接受效果。紧接着，作者以民谣和对话的方式，呈现出了任家沟合作社主任任常有和社员之间的紧张、尖锐、激烈的矛盾冲突。 在这样一种时空精神结构背景下，高干大出场了。“一个年纪四十五六，长方脸儿，两撇胡子，歪下巴，歪嘴的黑大个子蹲在地上，收拾他前面的两个木箱子；这人年纪虽不小，可是骨骼粗大，手脚有劲，胡须头发都是乌黑乌黑的，脸上皱纹很多，不过不显得老，两眼精明通透，像两颗黑宝石一样。”这是小说开篇部分对高干大做的一个剪影式描写。毫无疑问，这是从外形到内心都很独特的“这一个”的典型人物形象，在独特外貌描写中无意间向读者呈现出高干大以往的勇敢革命历史和丰富灵活的头脑、纯洁热情的内在心灵。对于合作社与农民社员之间的矛盾冲突，高干大戏谑表达出了会计张大海和一些普通群众的“合作社垮球了算了吧，不办更好”的悲观主义想法，但又不认同这种悲观主义。高干大对于合作社的矛盾冲突的问题所在，有着自己的独特而深刻的理解：“办合作社的用意是好的。只是办法不对，你碰见一百个老百姓，一百个都会对你说：合作社是好的。一百个也都会对你说：把钞票撂在河里，它还会浮起来；把钞票撂在合作社里，那就连浮都浮不起来了！这是什么？——办法不对！”高干大坚定认为办合作社的用意是对的，带领农民群众一起致富的道路方向是对的，但是目前的方法是不对的，是需要继续探索的。小说继续向读者介绍主人公的性格特征：“他说话响亮像铜钟，说话口气也一点不圆滑，不世故；他一下子生气生得那么厉害，简直一点也不老练，不深沉。从背面看他，穿着破旧的黑市布短衣裤，背上挂了一顶破草帽，脚上穿着扎花青布鞋，走路的时候两边膝盖都往外弯；小腿又粗又大，脑袋也是大的，正好和身体相衬，不过向左歪得很厉害。耳朵很大，很薄。头发又短又稀，可是又粗又硬。——这整个身段、举动、语言、相貌，你一看就晓得那不是一个和善的，容易欺负的角色。自然这样的角色又往往是过于直率，过于表露——没有肚肠。真的，咱们这受人尊称为‘高干大’的高生亮老同志，是一个奇怪的人。他原是一个十足的农民，后来渐渐变成一个共产党员，但是，还没有变完。现在他大半个是共产党员了，小半个依然是农民。”小说较为细致地描绘了高干大“面貌丑陋，心地和善，脾气暴躁”，“说话粗鲁，爱顶撞人”，“有时激进，有时很保守”，甚至是“对于鬼神却不能彻底否定”的性格内在丰富性和多样性，是一个优点和缺点都很明显突出的、较为可爱的、成长中的农民英雄形象。小说以第三人称的说书人身份向我们详细介绍高干大的性格特征。这不仅符合中国民间评书体的叙事风格，而且也为小说故事情节的发展和人物性格的丰富呈现埋下了伏笔。 (责任编辑：admin) |