 顾抒的《夜色玛奇莲》系列长篇小说讲述的是一个名叫毛豆的少女的故事，她在现实世界和兽的世界中来回穿行，为了寻找自己15岁生日那晚失踪的爸爸。毋庸置疑，这部小说具有鲜明的艺术个性：大量悬念的设置，灵动的想象，流畅的语言，离奇曲折的故事情节，挥洒自如的时空切换等等。读完小说，我更感兴趣的是：在长达10季篇幅的小说中，作者的叙述是怎样在现实生活和兽的世界自由穿梭、游刃有余地展开的？ 在我看来，《夜色玛奇莲》的前两季主要是以人物关系间的情感冲突为主线进行叙述的。具体说来，在前两季中，除去交代拉玛等人物的身份和铺展情节外，小说主要是围绕“我”、周小荷与于连之间的朦胧好感，金芝、桂若弥与肖一行之间的“周旋”两个事件展开叙述的。在叙事形态上，它们采用的是青春小说中惯用的诸如“错位法”、“矛盾法”等叙述技巧。在第三季《毛豆邂逅看不见的朋友》中，作者对这种叙事方式进行了略微的调整：人物关系从朦胧爱恋转移到友情上，叙述的重心也逐渐移至拯救同学胡泊这一事件上来。这预示着作者在一步步寻找最佳的叙述方式。 在第四季《毛豆邂逅“多莉”读书会》中，小说的叙述进一步调整到以事件为中心。作者饶有兴致地讲述了DIG—E对老师、胡文静、沈少青的三次攻击，对这三次攻击的叙述由略到详，攻击的危害性也在渐渐增大，使得小说的叙述紧迫感逐渐增强。需要强调的是，这一叙述形式暗合了中国古代话本小说和章回体小说中“三”的叙事模式。同样，以事件为中心的叙事策略在第五、六季《毛豆邂逅“贝西”意大利餐厅》中也可以得到印证：这两季是围绕毛豆、古雨茜、冬冬三人在“贝西”餐厅学厨艺展开叙述的。值得注意的是，在这两季里，作者有意地改变了前四季中以毛豆为主要叙述者的叙述策略，而是将叙述的任务分担给拉玛等其他人物共同完成，一个最大的变化就是在叙述的过程中穿插有其他的叙述声音，比如拉玛对朱里安讲述自己的身世、古雨茜讲述的女孩与星球的故事、乔尼讲述的“充满回忆的旧闻”等等。这种有意识的改变是作者尊重小说人物内心声音的一种体现，它丰富了小说叙事的多样性，是值得肯定的。 (责任编辑：admin) |