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①分别是：画家小杉未醒的《唐土杂观》、建筑家佐藤功一的《我的支那趣味观》、建筑家伊东忠太的《从住宅看支那》、建筑家后藤朝太郎的《支那文人和文房四宝》、作家谷崎润一郎的《何谓支那趣味》。 ②根据西原大辅在《谷崎润一郎与东方主义——大正日本的中国幻想》中的界定，现在所说的“支那趣味”，主要指流行于大正时期的针对中国的一种异国情趣。 ③[日]谷崎润一郎：《何谓支那趣味》，载《谷崎润一郎全集》第22卷，中央公论社1983年版，第121-122页。 ④[日]芥川龙之介：《爱读书籍印象》，载《芥川龙之介全集》第6卷，岩波书店1996年版，第299页。 ⑤《新人眼中的新中国近日将于本报刊载》，《大阪每日新闻》1921年3月31日。 ⑥[日]西原大辅：《谷崎润一郎与东方主义——大正日本的中国幻想》，赵怡译，中华书局2005年版，第124-125页。 ⑦[日]神奈川文学振兴会编：《谷崎润一郎展》，县立神奈川近代文学馆1998年版，第25页。 ⑧[日]谷崎润一郎：《观中国剧记》，载《谷崎润一郎全集》第22卷，中央公论社1983年版，第71-72页。 ⑨参见拙文《论殖民视角下的近代天津形象》，《天津师范大学学报》2012年6月增刊，第3-4页。 ⑩[日]芥川龙之介：《芥川龙之介全集》第23卷，岩波书店1998年版，第150页。 (11)谈话内容以《新艺术家眼中的中国印象》为题刊登于1921年8月1日《日华公论》第八卷第八号的《杂录》上。 (12)[日]芥川龙之介：《芥川龙之介全集》第19卷，岩波书店1997年版，第185页。 (13)[日]芥川龙之介：《中国的画》，载《芥川龙之介全集》第9卷，岩波书店1996年版，第236页。 (14)[日]芥川龙之介：《芥川龙之介全集》第23卷，岩波书店1998年版，第388页。 (15)姚红：《1921年芥川龙之介的天津之旅》，载王晓平主编：《国际中国文学研究丛刊第一集》，上海古籍出版社2011年版，第143页。 (16)[日]谷崎润一郎：《观中国剧记》，载《谷崎润一郎全集》第22卷，中央公论社1983年版，第71页。 (17)[日]谷崎润一郎：《观中国剧记》，载《谷崎润一郎全集》第22卷，中央公论社1983年版，第72页。 (18)[日]谷崎润一郎：《一个漂泊者的身影》，载《谷崎润一郎全集》第6卷，中央公论社1981年版，第475页。 (19)[日]谷崎润一郎：《一个漂泊者的身影》，载《谷崎润一郎全集》第6卷，中央公论社1981年版，第480-481页。 (20)[日]芥川龙之介：《芥川龙之介全集》第19卷，岩波书店1997年版，第184页。 (21)[日]芥川龙之介：《芥川龙之介全集》第19卷，岩波书店1997年版，第184页。 (22)[日]芥川龙之介：《中国游记》，秦刚译，中华书局2007年版，第119页。 (23)[日]芥川龙之介：《中国游记》，秦刚译，中华书局2007年版，第118页。 (24)[日]芥川龙之介：《中国游记》，秦刚译，中华书局2007年版，第101-102页。 (25)[日]尾崎秀实：《现代支那论》，劲草书房1964年版，第8页。 (26)王升远：《日本文学研究视域中“北京”的问题化》，《山东社会科学》2011年第3期。 (27)王升远：《“文明”的耻部：侵华时期日本文化人的北京天桥体验》，《外国文学评论》2013年第4期。 (28)[日]谷崎润一郎：《一个漂泊者的身影》，载《谷崎润一郎全集》第6卷，中央公论社1981年版，第478页。 (29)[日]谷崎润一郎：《一个漂泊者的身影》，载《谷崎润一郎全集》第6卷，中央公论社1981年版，第479-450页。 (30)[日]谷崎润一郎：《忆东京》，载《谷崎润一郎全集》第21卷，中央公论社1983年版，第10页。 (31)[日]谷崎润一郎：《美人鱼的叹息》，载《谷崎润一郎全集》第4卷，中央公论社1981年版，第205页。 (32)[日]谷崎润一郎：《忆东京》，载《谷崎润一郎全集》第21卷，中央公论社1983年版，第9页。 (33)[日]今泽纪子：《译后记》，载爱德华·W.赛义德：《东方主义》(下)，平凡社1993年版，第393-394页。 (34)[日]芥川龙之介：《中国游记》，秦刚译，中华书局2007年版，第67-68页。 (35)[日]芥川龙之介：《中国游记》，秦刚译，中华书局2007年版，第162页。 (36)[日]芥川龙之介：《中国游记》，秦刚译，中华书局2007年版，第48页。 (责任编辑：admin) |