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内容提要：罗赞诺夫是白银时代的一位奇才，他的创作冲破传统的藩篱，大胆独特，不拘一格，开创了一种全新的文体风格——“手稿性”书写。《心灵独语》、《落叶集》正是具有“手稿性”书写特征的作品，它看似散乱、纷杂，实际上却构成一个完整的修辞体系，对俄罗斯许多作家都产生了深远的影响。本文试图从罗赞诺夫书写的“手稿性”的叙事风格和“私密性”格调入手，旨在探究罗赞诺夫看似随意书写风格背后的诗学意蕴。 关 键 词：罗赞诺夫/手稿性/风格/灵魂 瓦西里·瓦西里耶维奇·罗赞诺夫(В.В.Розанов)(1856-1919)是白银时代一颗璀璨的巨星，以其独树一帜的风格，勇于冲破传统的创新精神照亮了文坛沉寂的夜空。他是一位先锋式的人物，一位大无畏的特立独行者，一位文体风格的革新者，他大胆地对传统文学范式进行解构与颠覆。但他的文学行为并非怪异的哗众取宠，亦或是恶意的以丑为美，只是在自己既定的文学轨道上恣意地奔驰。看似随心所欲书写风格的背后并不是荒诞不羁的游戏，而是作家投入了毕生精力与心血的革新与突破。 虽然有些评论家对罗赞诺夫的创作风格颇具微词，但其才华被广泛认可这一点不容置喙。H.别尔嘉耶夫认为“罗赞诺夫现在是第一位俄国的修辞大师，是具有真正闪闪发光的天才的作家。他在В.罗赞诺夫的语言的独具生命力中似乎感觉到了大自然母亲、大地母亲以及她的生命过程。”[1](85)吉皮乌斯说评价作家：“与其说是一个人，不如说是一种现象。”普里什文更是认为其所处时代最杰出的作家非罗赞诺夫莫属，茨维塔耶娃、什克洛夫斯基、舍斯托夫等人也均对他的文学创作给予了极高赞誉。罗赞诺夫“是旧文学的终结者，也是新的文学文体的创造者”。[2](9)《心灵独语》(《Уединенное》)、《落叶集》(《Опавшиелистья》两卷)三部曲正是以其文体风格的独特性，体裁的难以确定性，文字的碎片性，思想复杂性、不连贯性等特点开创了一种全新的文学样式，什克洛夫斯基称其为一位“文本的不法之徒”，[2](9)并认为三部曲是一种类似于小说讽拟体的新文学体裁。罗赞诺夫着力建构的是一种“超文学”，即以“一种前所未有的语言艺术的形式，以震撼读者的心灵，改变其意识，对其心理发生强大影响”。[3](37)这些作品是罗赞诺夫试图开创新文学模式的见证，更是一场撼动人心的革命。 对于《心灵独语》、《落叶集》三部曲文体的界定，评论家各执己见。哈利泽夫认为这是一种“与抒情类文学颇为相似的随笔体文学”。[4](389)就其形式来看，这两部作品与随笔有许多相似之处，篇幅短小，不追求作品内部的连贯性，“将一则简短的札记随意地，甚至可以说是杂乱无序地分布在文本中，造成一种自发即兴的，而不是故意安排的印象。”[4](347)哈利泽夫认为：“在此类作品中，场景、片断、表达、细节的衔接不具有韵律的特征。但在世界文学的总体范围内，这种情形并不多见，带有韵律性的文本时间组织表达得相当鲜明，具有丰厚的内涵。”[4](347-348)而就整部作品的内容而言，罗赞诺夫似乎又是以断续、离散的形式讲述着一些事件，这样就使作品似随笔又有别于随笔。形式主义者什克洛夫斯基称其作品为“无情节小说”，[5](12)显然，中心词是“小说”二字，究其原因，作品虽没有连贯的情节，且主题之间存在急剧的转换与跳跃，却具备小说的主要要素，人物与背景(时间、地点)。这两种提法显然各有其合理性可寻，但从严格意义上来说，又都无法明确地概括出作品的文体风格。还有一些评论家将作品界定为：风格迥异的箴言警句集；对日常生活进行概括性报道的报刊变体；“一本大规模的私人日记”[6](66)等等。基于作品文体的难以界定性，英国学者兰伯特巧妙地称其为一种“非常机智的独特的文体”。[7](24)可见，众多评论家都认为，其文体风格有别于传统文学样式，作家在摒弃文学范式基础上的尝试与突破，具有非典范化的表征。 “手稿性”书写是罗赞诺夫创作的特色之一。本文将就《落叶集》中的这一风格进行梳理，从而揭示罗赞诺夫文本的独特性之所在。 (责任编辑：admin) |