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六 作品结构——有机整体说 柏拉图对古希腊的各类的作品都很熟悉，他本人也是一位很重视研究写作的文体结构、修辞的作家。因此，在柏拉图对话中，经常谈到有关写作及作品结构的问题。在《斐德罗篇》中，明确提出了“写作原则”和作品结构的问题。他写道： 斐德罗你说得对，苏格拉底，他的开场白确实应当放到结尾的地方说。 苏格拉底文章的其他部分你看怎样？是不是像随意拼凑在一起的？……你能在他的文章中找到任何既定的写作原则，使他把文章安排成现在这种秩序吗？ 斐德罗你要是以为我有能力准确地看出他内心的用意，那你真是抬举我了！ 苏格拉底但你至少要承认，每篇文章的结构都应该像一个有机体、有它特有的身体，有躯干和四肢，也不能缺少尾，每个部分都要与整体相适合。 斐德罗当然应该这样。[59]（着重号引者加） 柏拉图把优秀的文章和作品，看作是有生命的机体，有躯干、有四肢、有头尾，是一个完整的有机的整体。他提出的“写作原则”，就是指的这个有机统一的整体的原则。掌握这个原则，对于作家来讲非常重要，要想成为悲剧的诗人首先就应向著名的悲剧家索福克勒斯和欧里庇得斯学习，学习他们是如何运用这一“写作原则”去创作悲剧的。悲剧诗人也应耐心地引导初学写作者遵循创作的规律去从事创作。下面一段对话就说明了这个问题。 苏格拉底现在假定有人去见索福克勒斯和欧里庇得斯，说自己知道如何就一件小事写出很长的台词，也能就一件大事写出很短的台词，还能随意写出令人感到悲惨或恐怖的台词，等等。此外他还说，把这些本事教给学生，就能使他成为悲剧的诗人。 斐德罗我想，如果有人不知道如何把各种要素安排成一个整体，使各部分相互之间以及与整体都和谐一致，就以为自己能创作悲剧，那么他们会笑话他。 苏格拉底不过我并不认为他们会很粗暴地对待他，就好像一位音乐家碰到一个以为是和声大师的人。……他会用音乐家的风度对他说：“我的朋友，一个人要想成为和声大师固然要知道你说的这些事情，但知道了这些事情也完全有可能并没有真正掌握和声的知识。在学习和声之前固然要熟悉这些事情，但对和声学本身的认识你一无所知。 斐德罗说得完全正确。 苏格拉底索福克勒斯也会以同样的方式回答那位想要对他和欧里庇得斯炫耀自己的悲剧才能的人，说那个人知道的只是悲剧的初步知识，而不是悲剧创作。[60]（着重号引者加） 柏拉图把有机统一的整体，看作是安排悲剧结构最基本的写作原则，如果悲剧诗人连这点都不懂那是十分可笑的。 那么悲剧诗人在创作悲剧时，如何掌握这一写作原则呢？作家怎样使自己笔下的作品成为一个有生命的艺术整体呢？柏拉图联系创作实际，提出了两步走的观点。他认为：“头一个步骤是把各种纷繁杂乱、但又相互关联的事物置于一个类型下，从整体上加以把握——目的是使被选为叙述主题东西清楚地显示出来”。[61]作家在创作时，前先应遵循整体性原则，正确处理整体与部分的关系，使每一部分都成为整体的不可分割的、有机的部分。关于这个问题，柏拉图在《巴门尼德篇》已从哲学的角度作了多方面的论述。他说：“所谓部分就是某个整体的部分，而所谓整体的的意思则是没有任何部分从这个整体中失去，……如果一没有部分，那么它也不会有开端、终端和中间，因为这些东西都是某事物的部分。再进一步说某事物的开端与终端都是它的界限”。[62]“第二步看起来与第一步正好相反，顺应自然的关系，把整体划分为部分。我们不要像笨拙的屠夫一样，把任何部分弄破，……可以把它们比做一个身体上的各个肢体，犹如身体有左右四肢”。[63]柏拉图强调“顺应自然”的原则，是和整体的有机性分不开。这就要求作家在结构作品的各个组成部分时，不能像屠夫那样把各部分从整体中一块块切开，而应使各部分像一个人的有机体那样自然的联结、组合在一起。这样，我们可以清楚地看出，柏拉图的第一步骤强调的是整体性，第二步骤强调的是有机性。前后又是不可分割的作品的有机统一的原则，是在创作实践的过程中实现的。目的在于使作品真正成为一部灌注生气的有机统一的艺术整体。柏拉图关于作品结构——有机统一整体的理论观点，可以说是古希腊悲剧创作实践经验的总结，对亚里士多德的悲剧理论有着直接的影响。 (责任编辑：admin) |