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毋庸置疑，在文学史表达的序列中，汪曾祺小说的代表作是《受戒》和《大淖记事》，它们写出了人生的另一种况味和方式，给那个转型时代人们的审美带来一种清新鲜活的沉实，也为共和国文学的美学转型起着承上启下的作用。但是，窃以为，汪曾祺最好的小说出品则是“故里三陈”系列，而其中《陈小手》为最。短短的千把字所展开的艺术空间是浩淼的，所表达的历史与现实的内涵是丰富多彩的，如果在其他作家的笔下，一定可以延展铺陈为一个长短篇或者中篇，甚至结构成一个长篇，但是，汪曾祺却举重若轻，用极简的笔墨，如素描一般的笔法，构建了一个看不见的宏大叙事：封建主义的幽灵就游荡在我们的日常生活之中习焉不察。汪曾祺把阴暗的人性写到骨子里去了。一个几乎是小小说或是小散文的文字容量，却能够引发你无尽的哲思，这才是小说家的绝活。给团长太太接生的陈小手在汪曾祺的笔下信手拈来，但是，光人物简介就占了一半的篇幅，这些看似闲笔的文字，为陈小手最后那笔绝唱奠定了宿命的基础：当陈小手从团长太太下身掏出了难产的男婴，且保证了母子平安，高兴之余，团长好吃好喝招待一番，又赏银二十大洋，到此，小说应该圆满结局，但是，作者突然峰回路转地抹上了最后一笔：“陈小手出了天王庙，跨上马。团长掏出枪来，从后面，一枪就把他打下来了。”这就显示出一个好的小说家对情节与节奏的把控，出其不意，方能致胜于千里之外。 在这里，我欲斗胆地说一句：可惜汪曾祺他老先生添了一只蛇足：“团长说：‘我的女人，怎么能让他摸来摸去!她身上，除了我，任何男人都不许碰!这小子，太欺负人了!日他奶奶!’团长觉得怪委屈。”这里虽然把一个军阀的丑恶嘴脸刻画得入木三分，尤其最后一句“团长觉得怪委屈”的画外音，把汪曾祺的价值观表露得十分得体。然而，他却破坏了小说观念表达的隐蔽性，如恩格斯所言：“观念越隐蔽对作品越好。” 我猜度，汪曾祺在写这篇作品时，因为人们的审美水平尚未达到一定的高度，他为了清晰地表达自己的观念，让读者在他揭谜底中得到教化，故直捣其墙，殊不知，他也犯了小说的大忌。 综观汪曾祺的作品，我们可以看出，他的作品是那种融风景、风俗和风情为一炉的“美文”，是那种意趣第一，讲求在审美之中融入哲思的创制。时代需要这样的作品，但这绝不是唯一的审美方式。 《汪曾祺作品精选集》所选篇目，包含《人间草木》《四方食事》《邂逅》《受戒》四卷，均为汪曾祺作品的翘楚之作，想必会受到广大读者的青睐。读汪，必能咂出其中之滋味。 (责任编辑：admin) |