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①需要做点理论交待的是，对于这里说的小说的艺术形式，要准确地归纳出它的要素已然显得十分困难。小说的艺术形式已经被叙述学(叙事学)搞得极其繁杂细密。我们这里只在最基本的意义上，关注和谈论小说的叙述和结构问题，即小说采用什么样的叙述方法。叙述方面包括叙述人称的处理，可靠性叙述和不可靠叙述，叙述角度和叙述时间，叙述语式和叙述距离，等等；结构方面，则主要是关注故事情节发展的处理，包括线性或多线索的时间结构，或者是空间并置结构，或者是套中套的多重结构，等等。本文并不想介入叙述学的复杂繁琐的文本修辞分析，只是就具体作品的叙述和结构，在传统或现代小说经验的体系中的评判做出一种阐释，以求对中国当代小说的创新意义做出一种评估。 ②参见金宇澄：《繁花》，上海：上海文艺出版社，2014年，第443页。 ③金宇澄：《繁花》，第311页。 ④王德威：《被压抑的现代性——晚清小说新论》，宋伟杰译，北京：北京大学出版社，2005年，第111页。 ⑤参见金宇澄、木叶：《〈繁花〉对谈》，《文景》2013年第6期。 ⑥金宇澄：《繁花》，第1页。 ⑦莫迪亚诺：《青春咖啡馆》，金龙格译，北京：人民文学出版社，2010年，第60—61页。 ⑧《废都》因为受到狙击，贾平凹无法回到传统人生态度，也没有机缘再成就古典的语言风格。(参见贾平凹：《废都》，北京：北京出版社，1993年，第519页) ⑨参见贾平凹：《带灯》，北京：人民文学出版社，2012年，第361页。 ⑩参见莫言：《影响的焦虑》，《当代作家评论》2009年第1期；也可参见陈晓明主编：《莫言研究》，北京：华夏出版社，2013年，第191页。 (11)莫言：《檀香刑》，北京：当代世界出版社，2004年，第3页。 (12)以赛亚·伯林：《现实感》，潘荣荣、林茂译，南京：译林出版社，2004年，第22页。 (13)卢卡奇：《小说理论》，燕宏远、李怀涛译，北京：商务印书馆，2012年，第63—64页。 (14)卢卡奇：《小说理论》，第53页。 (15)卢卡奇：《小说理论》，第54页。 (16)卢卡奇：《小说理论》，第64页。 (17)卢卡奇：《小说理论》，第64—65页。 (18)卢卡奇：《小说理论》，第65页。 (责任编辑：admin) |