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王伯敏主编的《中国美术通史》，前六卷为“古代美术”，叙述了建筑艺术、绘画、书法篆刻、版画、雕塑、工艺美术等的发展脉络和主要成就，并在绘画、书法有关篇章中专设一节，展示有关画论、书论业绩，让人看到各个朝代美术总的格局和理论方面的贡献；第七卷“近现代美术”专设一章“美术史论著述”，简述吕澂、傅雷、邓以蜇、宗白华、伍蠡甫、丰子恺、朱光潜、蔡仪、常任侠等的美术和美学研究成就。给人深刻印象的是，近现代中国美术和美学研究达到历史高峰。这样在审美全局中展示美术理论和美学成就，既使美学成为一个时代审美思想的总结提炼有了坚实的审美基础，又使其成为整个审美史的重要组成部分。对于那些一时读不懂有关美学书的人来说，这是读懂弄通的捷径；对于审美史家而言，这是美学回归历史本位、不以美学史代替审美史的最佳布局和有效举措。 应该说，构建中国特色审美史的基础和条件已经具备。与中国审美史密切相关的通史专史已较丰富，如冯友兰的《中国哲学史新编》出版7册，郑师渠任总主编的《中国文化通史》出到10册；陈炎主编的《中国审美文化史》出了4册；中国社科院文学研究所总纂的《中国文学史》有14册，王运熙、顾易生主编的《中国文学批评史》出了7册，王伯敏主编的《中国美术通史》一共8册，它们能为审美史家构建中国审美史提供一定参考和指引。审美史研究还可开拓许多新的领域，诸如中国审美通史、东方审美通史、西方审美通史等；专题史如人的审美精神史、审美心性史、审美社会发展史、审美文化史、审美艺术史、审美交流史、审美传播史等，以及世界和各国审美的断代史、分类史等，舞台宽广、大有作为。如此展开审美史斑斓绚丽画卷，中国和世界的审美景观将纷至沓来，让人应接不暇，还历史一个审美世界，为后世开辟新的广阔审美空间。 也许，审美之道存在于美学中，尽管其中充满争议；也许，审美之道更存在于审美史中，这一点，在其他众多深层次、规律性研究中已得到证实。无论如何，审美史浩如烟海、博大精深，还是一块处女地，具有无限开发价值和灿烂前景。通向审美王国即自由王国的道路从来不是笔直的，但只要全面、深入、系统、扎实地干起来，一定会呈现良好发展势头，收获远比美学史更丰硕的果实。 (责任编辑：admin) |