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在女性诗歌的发展历程中，1980年代以“自白”话语为主导的创作是在西方女性诗人的影响之下出现的，普拉斯等美国自白诗人以及西方女性主义理论的大量引介使得这一时期的女性诗潮虽然走出了男性逻各斯中心话语的桎梏，但是却仍然没有形成属于自己的诗学话语体系。直到进入1990年代之后，语言学转向的影响使得女性诗人逐渐意识到了西方女性话语与中国女性诗歌之间的罅隙，理论的生搬硬套并不能解决国内女性诗歌存在的问题，于是，女性诗人们转而开始追求自己的诗学话语体系。到了新世纪，女性诗歌创作明显出现了“身体写作”的重新审视、“日常诗学”的建构、“诗美本体”的探寻三个方面的倾向，女性诗歌批评对于这些创作态势以及女性诗人们诗学看法的转变均给予了热情及时的关注，并随着诗歌创作的丰富多元而日益活跃。有效的诗学批评往往会为诗歌创作形成不可忽视的作用，在女性诗歌短暂曲折的发展历程中这样的诗学批评显得尤其重要。新世纪女性诗歌批评在有限的时间内已经取得了不俗的成绩，对于女性诗歌的主题向度，诗艺探索均做出了客观公正的评价，并且对新世纪以来发展较为突出的个体诗人也给予及时的发掘和关注，如对郑小琼、宇向、李小洛、路也、余秀华等诗人的诗作所进行的批评。但是，新世纪女性诗歌批评也不可避免的显现出一定的局限与问题。如评价标准的模糊导致了对于同一诗人和诗作，批评家出现的不同声音，这就使得诗歌批评失去了可信度，难以获得诗人和读者的认可。另外，缺乏独立的批评意识也是目前女性诗歌批评领域的一个为人所诟病的地方，依附性与软弱性仍然普遍存在。 总体来说，新世纪女性诗歌在消费文化、网络文化的共同发酵中艰难前行，对缪斯的虔诚与热爱使得大部分诗人不忘使命，用一首首作品构建了这十余年短暂的诗歌史。不可否认，这些诗作当中仍然存在不足与局限，但是她们还处于逐步完善的过程当中，只有不断地认识她们，对这些还嫌稚嫩与粗糙的作品进行理性的审视，才能够发现问题所在。 （作者系西安财经学院文学院讲师） (责任编辑：admin) |