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种种处理，乍看非常细碎，其实用意都很集中。在我看来，最重要的一点，是避虚就实。初学者做命题作文是常事，所以蒙庵社课中与古代名篇同题同韵的拟作相当不少。但他又确实没有那么多真感情真认识，就不免用些装点门面的词。在这篇里，就有“甚”“太息”“叹”“伤怀抱”“可怜”之类。况氏曾在蒙庵一阕《紫萸香慢》上批点说，年轻人填词切忌颓丧衰飒。其实，故作老成本是少年人的常情；只不过，这类字眼一多，全篇格调就比较堪忧。 怀古不是情人恋爱，在历史面前，个人感受要适度。况氏改“甚”为“旧”，改“太息”为“千古”，改“叹”为“问”，改“登临且莫伤怀抱”为“可无璧月兼琼树”，改“可怜不见”为“不堪回首”，不是用较为实质的意象替换虚无的感受，就是换一种较为稳重的表达方式，来取代小而假的情感。这样，全篇看上去就不显得太孱弱，换言之，就“不太俗”。 另外一个重要的改动思路，是追求意思圆转。蒙庵技法生疏，只能把他想到的内容按格律填进框架里，却顾不得把上下句、上下片、首尾之间的关系理顺。这是初学者常见的问题。况氏在这件事上费了老大功夫。前举过片一句，现在改成“賸眼底青溪浪逐，问故国乌衣，昨梦谁续”。“賸”字暗含转折，于是托住了上片。“浪逐”“谁续”，打破了原唱的词组，不再束手束脚。更重要的是，删掉了与前文、后文都难以搭配的秦淮佳丽意象，一力突出故国沦亡的思维线索，这就很顺利地与“辱井”意象前后相接，又更顺流而下，引出“璧月琼树”，使整个三句紧紧扣住南朝陈后主、张丽华故事。 回顾《南史·张贵妃传》：“及隋军陷台城，妃与后主俱入于井”，此即“辱井”；“隋军出之，晋王广命斩贵妃，榜于青溪中桥”，这是“青溪”；“后主……使诸贵人及女学士与狎客共赋新诗……其略云‘璧月夜夜满，琼树朝朝新’，大抵所归，皆美张贵妃、孔贵嫔之容色”，正合“璧月兼琼树”。况氏抓住蒙庵自己想到的一个点，帮他砍掉枝蔓，扩充故实，铺叙成完整的片段，这就是“比较通”。 况氏改词可算尽心尽力。在理顺思路、提升格调的同时，顺便处理小毛病。改“太息”为“千古”，改“古今”为“江山”，又改“古堤”为“大堤”；改成“江山”之后，与原作“青山山形”相重，因又换成“钟云石城”。一轮替换下来，重复字都消失不见，顿觉干净清爽。 和谋篇布局、遣词造句比起来，重复字实在不能算是大问题。只不过，填词是打磨语言的过程，优秀的作者时刻都警醒。 （作者：陆蓓容，系浙江省社会科学院助理研究员） 《况周颐批点陈蒙庵填词月课·陈蒙庵批校白石道人歌曲》梁基永 辑 中华书局 (责任编辑：admin) |