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施战军（《人民文学》杂志社主编）： 我谈谈叶弥的作品。《美哉少年》写了一个少年梦的历程、出走的历程，把那个年代的时代氛围和人的心理的变异等，刻画得非常清晰。在这种年代背景下揭示的生活，往往以惨烈和沉重来形容和描绘它，而叶弥描绘的是一种又清晰又眩晕的感觉，那种感觉和那个时代的少年之心恰恰是吻合的，我觉得这是了不起的。长篇小说《风流图卷》把时间又往前推到五六十年代，写了一种小生活里的生命本性和大历史里的压迫力量。这可以说是叶弥写得最放开的一部长篇小说，有大量的男女情爱的描绘，斗争年代的惨烈也写得非常清晰。当然，最奠定叶弥文学地位的还是她的短篇小说。她的《天鹅绒》《猛虎》《父亲和骗子》《明月寺》《桃花渡》等等，在缥缈的人物情景当中，写出了自然的事物和人的合一。在叶弥的笔下，无论是长篇、中篇、短篇，特点就是对于自然的敏感，对于自然人的爱，所有小说里都有一个自然人性的基底，在这个基底上，历史、时代、矛盾、成长、变迁等等，都活了起来。 王 尧（苏州大学教授、江苏作协副主席）： 在整个当代文学谱系中，作为江苏当代文学重要的部分，高晓声、陆文夫这样的作家，他们所达到的高度，需要有新的认识。他们这一代作家在处理文学与政治的关系上，所经历的痛苦和升华，远远比我们今天想的要复杂得多，他们处理这些问题的能力和智慧，也超出我们所有人。 今天研讨江苏10位当代作家，他们与80年代有很大的关系。他们大多数是在80年代成长的，他们的创作既是80年代的一部分，同时也是受80年代影响的。我们许多对人性和现实的基本看法，包括一些文体和手法，都是孕育成熟于80年代文学。没有经历过80年代的文学，或者没有受到80年代的影响，对作家来说都是非常大的欠缺。这是我们江苏当代文学能延续到今天，有比较好的状态的一个非常重要的原因。 何镇邦（中国作家协会鲁迅文学院教授）： 范小青的作品有一千多万字，业已形成自己的风格和特色。第一是民俗性。从《裤裆巷风流记》开始，写从苏州小巷里走出来的人物，借鉴苏州评弹的叙述方法，慢慢地说故事。民俗性就是人性体现，写老百姓，写一个地区的文化。第二是时代性。90年代以后写改革开放，写旧城改造中的矛盾。她写的都是时代的新鲜话题，停车问题、手机问题、快递问题、住房问题，充满了生活书写的味道。第三是创新。长篇小说《我的名字叫王村》写人的一种变形状态。最近出版的长篇小说《桂香街》把三个特点都做到了，写出了几重奏，民俗、人性和时代，需要细细品味。 吴秉杰（中国作家协会创研部研究员）： 江苏作家的个人性比较强，其中储福金的小说最具代表性。储福金的小说不受政治影响，有专业的温度。在他的小说里，背景不是决定因素，过去有许多小说，背景是决定因素，如果背景不存在，小说可能就不能存在了。储福金的小说如果没有这个背景，照样好看，照样打动人。他的小说审美视角很独特，在弱者思维和强者思维中，储福金的小说是弱者的思维，他作品中的大部分人物顾虑很多，想得很多，有追求、有失落，这跟我们非常有共鸣，我们都不是强者。 胡 平（中国作家协会创研部研究员）： 一个作家的底气，不仅是他一个人、一代人的事，和他的前辈甚至几代人都有关系，就是说，他的作品发出的声音可能有前辈的声音。赵本夫的前辈我并不了解，但是我总觉得他是有家族渊源的，他的作品里体现的那种深度和深沉，不仅是一代人的事。他是有力量的作家，他的力量在于他有一定之规，在艺术上他要求自己的作品必须拉住读者，有比较强的感染力。另外，他在思想意识上的追求也是比较稳、比较深的。在后期创作中尤其重视探究人的生存环境，人与自然和谐共处的关系集中体现在三部长篇里，《黑蚂蚁蓝眼睛》《天地月亮地》和《无土时代》，这是他最主要的作品。他对人和自然的真实关系进行了更深刻的思考，他的思想会被更多人所理解。 王彬彬（南京大学文学院教授）： 90年代中期出现的“晚生代”现在基本都从文坛上消失了。毕飞宇能够跟其他人不一样，能够走到今天，其实一个重要的原因就是他能及时地调整自己，改变自己。他不断审视自己，不断看到别人的好处，看到自己的问题，及时调整、解决，这个极其重要。他几十年始终保持着对人性的好奇，尤其对女性好奇，同时极力地去探索、去表现；始终保持对语言的敏感；及时审视自己，经常检讨自己，经常挑剔自己。这几个因素的结合，使毕飞宇在晚生代那个群体里走得最远。 张 陵（作家出版社原总编）： 周梅森的小说直面现实生活的矛盾冲突最剧烈的领域，那就是政治生活。政治生活、民生问题、经济建设问题，都是宏大的主题，但是这些东西是不能玩味的，需要直接的表达。周梅森就是属于这种力量型的作家，跟其他地域文化培养出来的作家不一样。他的小说直接面对着很多尖锐的问题，腐败问题、民生问题、老百姓下岗的问题、经济发展中困境的问题，他所有的故事都围绕这个内容，这是在攻坚。什么叫挺立潮头，就是作家敢于直面现实生活中最根本的矛盾。 陈晓明（北京大学中文系教授）： 范小青的作品包含了当代文学史的变化，她始终在突破自己，越走越宽，越走越自由，越走境界越高。她能切入江南的文化记忆，写出细碎的人性。《杨湾故事》《顾氏传人》这些作品让我感到很浓的江南的味道，非常细腻，非常温馨，非常委婉，但却是一点一点地把人性在生活中的那些细微环节透视出来。第二，范小青的小说能够切入当代现实，解开体制的郁结。这点是别的作家没有体现的。《女同志》是最鲜明的，直接写在这样一个体制中，女干部是如何生存的；《我的名字叫王村》是关于土地流转的；《赤脚医生万泉和》是写医疗体制的。她都是触及到很硬的东西，难度很大。作为一个作家，范小青对体制性生活把握得非常准确。第三，她切入人物的内心，刻画隐忍的性格。范小青的小说外圆内方，她不描写那种大起大落的冲突，甚至把这种冲突转化为内心的冲突。她承认外部矛盾的存在，也不认为我们能轻易地解决外部的矛盾。在这一点上，范小青是真正的现实主义者，她真实地面对现实，不是一种浪漫式的超越、神话式的战胜。第四点，切入女性的侧面，在荒诞感中成就反讽，在荒诞的情景中来完成它的丰富。这一点在《我的名字叫王村》中表现得最为透彻。这种反讽既是对人生、对情境，也是我们面对现实困境的一种处理。范小青的小说艺术越来越炉火纯青，笔法越来越高妙，渐渐地显露出妙品的特色。 (责任编辑：admin) |