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二 我将80后的创作特质归结为两个字：文艺。出生于都市的女作家，如张悦然、周嘉宁文艺着；从青春写作转轨而来的作家，如张怡微、霍艳文艺着；在地方志趣里兴高采烈的颜歌文艺过；就连背负着乡土生活经验的甫跃辉、郑小驴也在将之文艺化。甚至，也可以说，以45度角仰望天空的郭敬明是文艺，骑着摩托车上路、不断游荡的韩寒也是文艺。你可以质疑这样一种打量世界的方式过于单一，但一代人就是这样成长起来的，他们所描述的世界恰恰就是他们自己的样子。这使得他们的小说往往呈现出某种相似的特征，比如意象。 大多数时候，意象是用来谈论诗歌的。但是，在80后小说作者的笔下，意象却被提升到一个无比重要的位置，甚至醒目地成为标题，《动物形状的烟火》《夜阳》《我们的塔希提》无不如此，仿佛意象对于文艺来说已然成了一个标配。 有的时候，意象隐藏在小说不起眼的角落里。倘若不是题目的提醒，当林沛对女孩说起那些动物形状的烟火时，粗心的读者大概感觉不到多少异常。林沛用童话的语言对女孩描述了烟火，他甚至自己也为这样的描述陶醉了。这固然彰显了张悦然小说一以贯之的童话气质，但更重要的是，意象的出现使文本开始轻盈起来，弥漫着强烈的抒情味道，仿佛要挣脱地心引力的束缚飞上天空。 有时，能看出来写作者写一篇小说明显是受了意象的诱惑，比如七堇年的《夜阳》。所有的呓语、感慨，都是为了描摹这一刻：海面升起的月亮，又圆又大，就像太阳。蔡东的意象是戈壁滩上的一条河，象征了平凡无涯的日常生活中叫人惊奇的一刻。80后所期待的才华降临的一刻大概也不过如此。他们孜孜不倦地写，或许就为了描绘出他们曾经看到的这一刻。没错，所有的意象都指向象征。这大概就是我不喜欢意象在80后小说家作品中出没的原因。尽管写作者已经在尽量让意象变得模糊、开放，但是，它们像是故意设置的陷阱，引诱着读者猜出意象背后的所指，仿佛不如此就不是称职的读者。然而，我得说，它们也完全破坏了我读小说的乐趣。什么时候意象才能从80后小说家的文本里遁形呢？我想，大概得等到他们不那么文艺的时候吧。 (责任编辑：admin) |