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如何讲述新的中国故事

http://www.newdu.com 2017-10-17 中国文化报 李云雷 参加讨论

    为什么要讲《如何讲述新的中国故事》这个题目呢?我觉得有两个方面,一个是我们中国已经发展到了一个新阶段,中国文学也形成了一种新格局,我们需要以新的视野去重新看待中国与中国文学,在这样一个历史时期,我们有必要,也有可能讲述出与以往不同的新的中国故事;另一个是对于青年作家来说,他们在经验、视野、美学等各方面,与前几代作家已经有了很大的差异,他们处在一个新时代,处在最有创造力的年龄,也有着远大的抱负与追求,如果他们有这样的愿望与能力,必定可以讲述出新的中国故事。
    改革开放以来,我们开始实行以经济建设为中心的政策,在短短30年的时间内,我国的经济实力得到了飞跃式的发展,现在已成为世界第二大经济体,在世界上占据着举足轻重的位置。可以说我们这个时代是中国自近代以来一个重要的转折点,中国人不再是“弱者”,也不再是“落后者”,而正走在民族复兴的伟大道路上,我们不仅在探索中国的未来,也在探索着整个世界的出路。这可以说是中国人在世界上位置的转折点,也是中国人自1840年以来精神历程上的转折点。“五四”以来,中国新文学伴随中国走过了最为艰难险阻的道路,从“启蒙”到“救亡”,从“为艺术而艺术”到“为工农兵服务”,中间经历了那么多波折与苦难,可以说“新文学”记录了中华民族的“心灵史”,开拓了20世纪中国人的精神空间,也为我们奉献出了最为优秀的作家和作品。在当前这个历史时期,中国与中国文学都处在一个重要的历史转折点上,我们期待青年作家可以讲出新的中国故事。
    当前青年作家创作较为活跃,他们可以说是当代文学创作的主要力量之一,不少青年作家已经出现了大气象。但作为青年作家中的一员,我更想谈的是局限,以期在相互砥砺中共同提高。在我看来,青年作家的局限主要在于两个方面,一是他们的视野与格局较小,大多从日常生活的角度切入现实,很难有一种更宏大的把握历史的能力,在思想上也缺乏创造力,而只注重个人感受。个人感受当然很重要,但仅有个人感受是不够的,还需要思想的穿透力,我认为这是当前青年作家需要思考的重要问题;二是他们受前辈作家美学上的影响过于强烈,尚未从他们的影响中摆脱出来,形成真正属于自己的艺术世界与艺术风格。一个真正成熟的作家当然会汲取前辈作家的营养,但更重要的是要有自己真正艺术上的创造,这样的创造不是写得像前辈作家那样,而是像前辈作家那样写——即为自己丰富、复杂而微妙的个人体验寻找到一种恰当的艺术形式,而不是以一种固定的美学规范去制约自己丰富的体验。
    “文学是国民精神前进的灯火”,我们讲述“中国故事”,并非简单地为讲故事而讲故事,我们是在以文学的形式凝聚中国人丰富而独特的经验与情感,描述出中华民族在一个新时代最深刻的记忆,并想象与创造一个新的世界与未来。所谓中国故事,是指凝聚了中国人共同情感的故事,在其中可以看到我们这个民族的特性、命运与希望。对于今天的青年作家来说,我们可以讲述一个个人的故事,可以讲述一个家族的故事,也可以讲述一个阶层的故事,但更重要的是,我们如何将个人、家族或阶层的故事讲述为“中国故事”?这需要作家具有深刻的洞察力,开阔的视野,以及创造中国新文化的自觉意识。
    首先,青年作家要有“历史感”。现在的青年作家所经历的时代是一个剧烈变化的时代,改革开放30多年来,我们国家的各个方面都发生了巨大的变化,置身其中的每个人也都经历了这一重要的历史进程,青年作家对这些变化更加敏感,这些在他们的作品中也有不少表现,如果能够真正写出这一巨变,写出我们这个民族的“心灵史”,将会是重要的经典作品,我想这也是不少作家追求的目标。但是要写出这一剧烈的变化,我们不能沉浸在日常生活中,不能将当下的现实视为“自然而然”的存在,我们需要具备一种“历史感”,我们要充分意识到我们的民族和文化是怎么来的,要到哪里去,我们需要在历史的变迁中考察中国人的经验与情感,衣食住行的变化,这里面既有激烈的冲突,也有细微的差异,但只有在历史的视野中,我们才能看到很多事情并非自然而然的,也并非从来如此的,我们才能够更深刻地认识我们的时代。我们具有了“历史感”,也就具有了“现实感”,这可以让我们对现实生活更加敏感,也可以在现实的变化中去把握未来。
    其次,青年作家要有新的“世界视野”。由于中国的迅速发展,中国文学在世界上的位置也越来越重要,我们可以在世界文学的范围内来考察当代青年作家的创作。在今天,青年作家不必再以追赶的心态去面对世界,我们拥有对我们自己文化、我们所走的道路以及未来的自信,可以用一种更加平和的心态去观察与思考,这可以说是一个新视野。我们的青年作家与其他国家的青年作家共同面对着这个世界,他们不是“走向世界”,而是在“世界之中写作”,我想这对于中国作家来说也是前所未有的一种新坐标。“五四”以来尤其是1980年代以来,中国文学有一种强烈的“影响的焦虑”,我们在西方文学的参照下写作,但是现在,我们的青年作家可以说与其他国家的青年作家站在同一起跑线上,在某些方面或许我们还占有优势——比如作为生活资源的改革开放以来的剧烈变革的时代,以及作为思想资源的传统中国文化等,这些都是别国青年作家所难以深刻体验的。我们不仅在创造中国文学的历史,而且有可能改变世界文学的格局,这是时代为我们的青年作家提供的机遇,当然他们尚需要通过作品去充分证明自己,但我想这对于有追求的青年作家来说,无疑是值得去努力的。
    再次,青年作家要有一颗“中国心”。最近在文艺界有所谓“中国风”,这可以说是巨大历史变化的一部分,我们的作家艺术家不再以西方文化为圭臬,而开始以中国文化的眼光打量世界。在这个意义上“中国风”是值得肯定的,但又是不够的。真正的问题在于,我们怎么让“中国风”转变成真正表达中国人的经验、情感与精神的艺术,怎么从“中国风”变成“中国心”。我们可以说“中国心”是当代中国人正在蓬勃发育中的民族精神,是千千万万中国人在创造生活实践中体现出来的时代精神。只有有了“中国心”,我们才能从内在的角度更深刻地把握中国人的经验与情感,才能呈现出中国人的精神与灵魂。但需要强调的是,我们所说的“中国心”是当代中国人的精神,它不同于传统中国文化,也不同于现代西方文化,而是既“现代”又“中国”的新文化,是在当代中国现实中熔铸而成的新的中国文化。可以说这样的新文化尚在形成之中,而我们青年作家讲述的新的中国故事,或许可以为新的民族精神融入自己的力量。

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