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影视剧让悬念设置受到冲击 在谈到《识骨女法医》的文学性时，骆佳圆说到这部小说的叙事手法和影视剧非常相似，里面有非常多镜头的切换，比如说一个镜头在这个主人的庄园，下一个镜头立马切换到了警察局，每一章节里开场的镜头都是在游离切换的，这和我们平时看影视作品的时候是一样的，但又有一根线索把它们贯穿在一起。 影视剧对悬念小说的创作利大于弊还是弊大于利？影视剧如何影响悬念小说的创作？对此，作为创作者，那多首先谈到，当代悬疑小说作者所处的时代已经非常不一样了，以前没有电视剧的时候，人的状态和生活节奏和今天完全不同，所以那个时候的小说的娱乐需求是不一样的。 “电影本身的迭代也是非常强烈的，哪怕同样是好莱坞大片，你看今天的‘速8’和‘速1’（《速度与激情》系列），同一个系列就会有非常大的区别。又比如，《碟中谍》的最新一部和第一部，可能我们最新看到的一部的容量是第一部的两倍，这就是近20年整个好莱坞体系动作片和大片的迅速变化，如果还是按照20年前的叙事方式，已经觉得不满足了观众。这种冲击是不可避免的，也会冲击到商业小说写作中去，所以你会看到有越来越多的作家会向编剧借鉴，开局5分钟、10分钟、20分钟需要怎样的高潮，会把这些借鉴到书里，他会去调整控制读者在阅读整个小说中的心理节奏。我觉得正是这种快速的节奏感和影像化的需求，让悬念的设置不可避免地受到影视产业的冲击。” 尽管小说创作受到影视剧冲击，但那多还是坚持认为，文字可以给人更多想象空间。“一个好的东西，你要结合读者的经历和读者的世界观，会和他有很好的交流，会想很多，会想到过去、未来和自己对于整个世界的认识，但是这种想象是需要沉淀的。” 而骆佳圆则认为，在文学影视化的驱使下，会推动文学以一种新的形式进化。她举了《忒修斯之船》（《S.》）的例子。“这本小说虽然表面是一本小说，同时又有两个读者在小说上进行批注，他们通过批注的形式再进行对话，这又是小说的第二重文本，第三重文本是两个人会在小说中加一些图纸、图像或者物料，这又是小说的第三重文本。我觉得人类的整体意识都随着小说的进化而进化，它也会逐渐改变人的传统的阅读习惯。” 中国悬疑小说如何写出自己的特色 对于悬疑小说来说，日本和欧美是生产这个题材的两个大国，两者主要区别是什么？那多认为，主要是推进速度。“欧美更商业，而日本和民族性有关，它会更追问社会问题和人性，但是当你往这方面沉入的话小说会慢一点，我觉得这是非常大的不同。” 而骆佳圆则认为，美式的悬疑推理更加重视视觉上的冲击，但是日本的悬疑性可能是潜伏在整本书里面的，可能一开始就告诉你凶手是谁，但是经过情感的沉淀告诉你他为什么犯案，最后你会发现凶手并不坏，会让你对人性产生反思，这是日本和欧美之间文化的差异，就是欧美可能更加外向和明亮一点，而日本更加深沉，它习惯于把所有的情感压到最后释放出来，这是欧美悬疑和日本悬疑之间的差别。 当前中国的悬疑小说创作有没有走出一条差异化的路径？对此，那多的回答是否定的。“虽然我们说上个世纪初程小青创作了《霍桑探案集》，但是大半个世纪里没有悬疑、推理小说的创作，当中可能会有一些反特小说，可归到悬疑小说的大类里去，但是总的来说这是断代的。” 那多回忆到，等他20多岁的时候，也就是2000年以后才看到有成规模的中国本土作家开始创作推理和悬疑，所以其实给中国悬疑小说家的时间很短。但那多认为，从2000年到现在不到20年的时间里，中国悬疑小说发展很快，今天已经看到不仅有小说，也包括像《白夜追凶》、《无证之罪》和《心理罪》这样的网剧，涌现了很多优秀的作家和作品。 而骆佳圆则认为，作为中国作家，我们可以挖掘自有的东西，因为中国自古至今都有很注重风水、鬼怪的民俗文化，这是我们可以借鉴的因素，这是外国人了解中国文化的很好的窗口。 (责任编辑：admin) |