  女性、革命、自由、爱情，叛逆、逃亡、寂寞……每一个词放在萧红身上都别有意味。葛浩文曾说，我们很难对萧红在中国20世纪文坛地位下一放之四海皆准的断语，但她至少留下了传世作品。《呼兰河传》、《小城三月》、《商市街》、《回忆鲁迅先生》……有了这些，萧红的身影或将永远有人摹画。 新中国成立前后：萧红与丁玲“擦肩而过” 1936年，美国记者斯诺访问鲁迅，当她问及当时中国最优秀的左翼作家有哪些时，鲁迅列举了茅盾、丁玲、张天翼、田军（萧军）等人，又说：“田军的妻子萧红，是当今中国最有前途的女作家，很有可能成为丁玲的后继者，而且她接替丁玲的时间，要比丁玲接替冰心的时间早得多。”六年后，萧红于香港匆匆辞世，战争和疾病没有给她留下足够时间“接替丁玲”。 不过，即便上天假萧红以时日，鲁迅的这一预言也终将落空。和丁玲不同，萧红很少直接参与当时的政治活动，她被纳入左翼阵营，多是基于她与左翼作家的关系：她的爱人、朋友、导师，都属于这一阵营。萧红早期的创作，关注底层，呈现东北沦陷区人民的死生挣扎，符合1930年代左翼文坛的期望。但即使如此，萧红仍带给左翼批评家们不少困惑和遗憾。胡风在肯定《生死场》的同时，也强调萧红的弱点，一是对于题材的组织力不够；二是人物性格不够突出；三是语法句法太过特别。前两点恰恰是当时左翼文学主流最为看重的东西。 对读者而言，萧红的个性化写作确实容易让人无所适从。《生死场》之后，萧红并没有依照左翼文坛的要求来改变自己。纷飞战火中，萧红却从《生死场》走向更为诗意、更为个性化的《呼兰河传》。难怪在抗战期间，批评家要指责萧红的创作消极，与抗战无关。可以想见，这样的萧红，多半会与丁玲“擦肩而过”。 虽然未能取代丁玲成为左翼阵营中最有分量的女作家，但在建国之后的文学史写作中，萧红毫无疑义地被纳入左翼作家的进步阵营并受到肯定。她的作品中，最符合左翼文学标准的《生死场》被视为其代表作，而《呼兰河传》和《小城三月》等名作此时则遭受冷遇。 新中国成立后到八十年代，对普通读者而言，对萧红的印象，只剩下文学史上那个进步的左翼青年女作家，东北作家群中的一员了。 (责任编辑：admin) |