|
谈文化差异 太直接的翻译容易导致“神秘化” 新京报：《三体》起初是一个关于中国的故事。把《三体》带到一个新的文化中，是什么样的过程？ 刘宇昆：故事脱离本土文化如何进入一个新的文化圈的时候，永远会失去一些东西，但也同时会获得另一些东西。如果你只关注于丢失的那部分，不喜欢新纳入的东西，那这是很狭隘的看法。我觉得在翻译的过程里，让一部作品拥有了新的读者，变成了新的文化的一部分。读者和故事处于一个不稳定的空间，一旦新读者从新角度来分析一个故事，故事也就获得了新的含义，这就是翻译的神奇之处。所以，翻译要首先保持作家的本意，同时又能适应新的语境。 新京报：那在跨文化的过程中，你会有什么样的困难？ 刘宇昆：我很注意不要让西方对中国的刻板印象影响到这部作品，太直接的翻译容易导致一个“神秘化”的结果。一个很典型的例子是人物的名字，在翻译的时候，类似“小莲花”的名字会经常根据意思直接翻译成 “Little Lotus Flower”（VS 拼音“Xiao Lian Hua”）。但如果读者不理解中国文化和传统，就很容易加上异国情调。 新京报：你选择用注脚来解释西方读者可能对中国历史不理解的地方。你为什么选择用这个方式？ 刘宇昆：要是我觉得西方读者理解小说的知识储备不够（比如“文革”），我会选择加一个注脚。但我选的方式不可能满足每一位读者的趣味，这也是一种文化差别。根据两种文化的叙事成规，中国读者也许觉得我解释得不够，而西方读者可能觉得我话说得太多了。我自己的基本原则是：我展示的信息正好满足了读者需要理解故事的含量， 但同时，一位好奇的读者可以自己上网探讨更深的细节。无论怎么整理注脚，它还是一个比较侵入性的解释工具。我更倾向于解释少一点，因为我希望能在故事上留下来最小的指纹。 (责任编辑：admin) |