宁夏话剧团是坚持在西北回汉民族地区的我国主要话剧阵地之一。多年来，宁夏话剧团在回汉民族地区，为弘扬回汉民族文化作出了丰硕的贡献。由坚持基层的戏剧艺术家王志洪带领的长年“转战”西北基层的“大蓬车”演出形式，一直受到戏剧界的尊重、敬仰。这次，机会可贵，“宁夏演艺集团话剧院”来到北京，带来了自己的重点剧目《回民干娘》，让首都的观众、戏剧界得以近距离地欣赏到一台精彩的舞台艺术重点剧目，感受到他们作为基层文艺工作者的思想情怀，感受到他们的艺术成就、艺术素养和艺术追求。
    《回民干娘》深刻细致反映了宁夏西海固地区回汉人民的道德和情怀。通过一位回族社区主任马明霞对一群山区学生的学习、生活、升学的关怀写出了“无私奉献的人间真情”，戏中通过马爷爷的口说出：“咱回民最大的讲究就是与人为善，帮助有困难的人”。
    整个演出，从王志洪的文学剧本、导演，到演员的表演及舞台视听艺术都有精彩的呈现。
    为了揭示马明霞的道德、情怀，戏中写出了尖锐的冲突：为了照顾无家的学生甚至写了马明霞和自己的丈夫、女儿“闹翻了天”。《回民干娘》的编导正是通过马明霞身边的尖锐冲突展示马明霞对穷困学生的关怀，深刻揭示了马明霞这个被评为“民族团结的模范”的内心灵魂。剧中的人物关系写得比较有厚度，如马明霞的丈夫苏生林当年下乡当知青，在需要生产队长推荐上大学的时候被生产队长刘德胜卡住不给开证明信；而马明霞关心着的刘东菊正是刘德胜的女儿。剧中也表现了被帮助的学生、马明霞的丈夫和女儿的心灵的搏战。最终，全剧富有诗情地呈现出了回汉平民胸怀：“只要人人献出一点爱，世界将变成美好的人间”。剧本和演出的这种思索对于我们这个多民族的国家，具有极深刻的意义，这是宁夏演艺集团话剧院演出《回民干娘》这台戏的特殊贡献。
    演出充分展现出了宁夏演艺集团话剧院表演艺术家的艺术功底：如马明霞的扮演者郁文娟、苏生林的扮演者苏黎、马福顺的扮演者张风伦、刘冬菊的扮演者刑颖等，都是通过富有草根气息的语言、形体和神态在舞台上塑造了一个个来自生活底层的人物形象，体现出了回汉农民的质朴气质。我以为，这种现实主义表演功底是宁夏话剧艺术家们多年身处基层，深入生活，多年在回汉普通人民艺术形象创造的经历中锻炼出来的。观众被演员的表演说服、感动，我从观众的掌声中听到他们对表演的赞赏，听到了对宁夏话剧院多年来坚持在基层演出的敬佩。
    对于该剧的继续打磨，我有两点不成熟的意见：
    一、在戏剧创作中提倡“有话则长，无话则短”，戏写得简洁、紧凑本是编导的优点，但在这一版《回民干娘》中我感觉有的情节和戏剧冲突的发生、发展好像显得简单、仓促了一些：如赵黑蛋从一个“三门不及格的‘问题生’”到成为班上的“全优生”；如马明霞的丈夫苏生林和女儿苏小燕愤怒离家后的突然“返回”，还比如刘东菊考上北京大学，为了体现马明霞对刘东菊上大学的关心，她拿出了“熬了几个夜晚”为刘冬菊做的一身“新衣”。剧中某些人物的主要行动、戏剧冲突的发生、发展显得仓促，缺乏必要的说服力。
    二、需要把马明霞作为“社区回族主任”的身份有一两笔具体的勾画。她既是“社区的主任”，必要时她又是一位“家庭主妇”，这样可能对人物的塑造，对主题的呈现更有特点一些：不只是像现在呈现的“家庭妇女”的一面。
    我认为《回民干娘》的演出给我们戏剧界许多启示：如坚持深入生活、深入基层是现实主义戏剧艺术创作的根本源泉；坚持对生活、特别是对基层各族人民生活的深入关切，以真挚的情感把基层各族人民的道德、情怀予以弘扬是我们多民族国家戏剧工作者的基本职责。宁夏演艺集团话剧院为我们作出了榜样，引起了我们的思索。