电视剧《我的前半生》近期在朋友圈疯狂刷屏，马伊琍扮演的罗子君引发了大家对家庭妇女人群的关注。大部分家庭主妇是否就像剧中的子君一样，生活中除了老公孩子和闺蜜，就没有了其他？
    在广东，有这样一批“家庭女作家”，她们擅长用简单的文字讲述复杂的故事。她们当中，有的来自内地封闭的小山村，学历也不高，却能写出令人惊叹的文字；有的扎根广东25年，一边打工一边写作，成了职业撰稿人；还有的在琐碎和贫困中通过文学找到了慰藉。
    她们都为人妻、为人母，看似脱离社会，文字却新锐无比，都被收录过花城出版社的“锐·小说”选本当中。“锐·小说”策划人文珍认为，广东是改革开放的前沿，开明、创新的氛围给青年作家们提供了良好的创作环境。深圳的旧海棠，东莞的阿微木依萝，以及宁夏的马金莲，她们关注自身，注重阳光鲜活的表达，真实地反映了中国现今的社会和生活，是活力和生命所在。
    “广东人的务实精神使人自觉进入生活的漩涡，真切地感知社会和人生，关注个体的生存环境和生存状态。广东文化的包容性，能使人超越过去的短视和偏执，走向审美的多元化。”这是包括木依萝在内的很多“外来”作家喜欢这里，并能在这片土地上创作的原因。
    马金莲：除了写作还有什么能给我安慰
    2016年5月，花城出版社“锐·小说”第二辑，马金莲小说集《1987年的浆水和酸菜》入选。在这部作品中，马金莲用质朴、细腻的笔触，再现上世纪八九十年代普通回民家庭的生活往事，花城出版社对它的评价是，“鲜活富有个性的语言通过这些细节让时光流转，反映了一个民族的生活侧面和那个时代中国社会平民的生活状态。”
    今年7月份，中断25年的“花城文学奖”恢复评选，“第六届花城文学奖”开评，马金莲和她创作的《四儿妹子》也出现在了“新锐作家”提名名单里。
    马金莲是回族人，出生在西吉县马莲乡芦子沟村一个传统家庭里，她遵循着芦子沟村以及家庭的所有规矩，严丝合缝。2003年，马金莲师范毕业，和周围同学一样，她曾尝试在城市打工，熬了一个月就彻底厌倦了，回到小山村开始务农。
    “回望以前的日子，心境复杂又平静。一再打量这个生我养我的穷山沟，我是真的爱它。母亲知道我写故事，便把每天劳作时听来的逸闻趣事村野笑话重述给我，我不断构思，坚持写写画画。”马金莲的《掌灯猴》正来源于那些母亲讲述的故事。
    2005年初，马金莲嫁为人妇，一个女人不得不按部就班地走向自己的宿命，除了写作，几乎没有什么可以给她安慰。
    这些年，马金莲的一些小说陆续发表出来，除了丈夫从乡邮政代办点上取来刊物，外人都不知道她在写作。
    2007年，马金莲有了一份正式工作，当上了老师，在这一年中，她的小说也发表得特别多，不论是在宁夏还是在广东的文学期刊上，会常常见到她的名字。
    在广东，也有一批喜爱马金莲小说的读者，在他们看来，“在清贫、寒酸、苦涩的日子里，她的文字处处蕴含温情与良善，这样的品质在今天是稀缺的。”
    阿微木依萝：不惧嘲笑“想写作”的心在跳动
    近年广东本土青年作家崛起的势头很猛，创作十分活跃，青年作家队伍更为整齐、也更具粤派特色。在东莞、深圳诞生的众多“打工作家”中，阿微木依萝（以下简称“阿微”）是非常特殊的一位。
    阿微只有小学学历，曾在浙江、东莞打工十多年，她和丈夫都是自由撰稿人。
    阿微是彝族人，故乡在四川凉山。生于1982年的她，在19岁时才“偶遇”了文学。2011年，她从浙江到东莞投奔网恋男友，男友写诗，小小的出租房里堆积了大量文学书籍，那一刻，她深受触动，一颗“想写作”的心也随之跳动。
    进入新世纪后，广东诗歌的日益繁荣让国内瞩目。尤其是近年来，商品经济的发展给文学的繁荣造就了基础，各类打工者群体的加入更让广东文学显得蓬勃多样而极富生机。
    2012年，阿微的散文第一次发在《文学界》杂志上。
    “一个初中没毕业并在十多年打工生涯中几乎只看过几本《故事会》和《知音》的大龄女青年，忽然走起了文学这条路，可能会让人发笑吧。”在不久前一批青年作家在广州文艺市民空间举行的对谈会上，她发言时带着这样的自嘲。
    《收获》编辑走走被阿微的文字强烈吸引着，“在她的笔下没有很多陈词滥调的内容，而是保持了一个作家最初的原始状态，这非常好。大部分从写作系毕业出来的学生需要刻意去学习的，而她天然就有。”
    在走走看来，广东是非常开放、宽容的，很多作者的生机和活力都是在这里被激发出来的，“广东激发了他们身上那种‘野生’的力量，这股力量现在异常蓬勃。”
    很多外来作家在表达他们对广东的感受时，时常强调这里的“随和”。比如作家马拉，目前也全职在家写作，他曾在杂志社工作、自己开过餐馆，最终选择了在家看书写字当全职“奶爸”，他笑言，“写作让我成了越来越不‘成功’的人，但在这里，允许你不那么‘成功’。”
    近十年在广东打工的奔波劳苦，并没有消磨掉阿微潜藏的写作天赋，反而让这种天赋变得更加丰厚。作为新一代农村走出去的打工青年，那种生活中弥漫的颓废情绪以及艰辛在她笔下有了另一种表达——并不刻意展露生活的恶，而是将笔触深入到造成这种生活的多个层面来描述。广东的出版社鼓励这种“表达”。
    走出大凉山，阿微开始写作时，必须用汉字来书写，她的表达虽然有些艰难，但是深入到了她的血液，从而使她那简洁的文字“有了一种生活化和异质感”。
    正如阿微所说，“在我没有写作之前，山里的一切都只在我的心里，直到有一天我开始写作，这一切就在文字里了。”