短篇小说集《深圳人》是作家薛忆沩第一部跨越母语边界的作品，2016年该小说的英译版在加拿大正式出版发行，其后在蒙特利尔的国际文学节上获奖。这部作品引起一位法语译者的关注，该作品的法语译本将在明年春天发行。而新修改的中文简体字版《深圳人》将由华东师范大学出版社于下月在上海书展上推出。7月23日，薛忆沩做客大众书局，与读者分享了“文学翻译的喜与忧”。
    “通过这部短篇小说集，越来越多的英语读者不仅熟悉了‘Shenzheners’这样一个在目前的任何一部英语词典里都还不存在的词，也认识或者更加认识了‘深圳’这座他们以前根本就不关心或者甚至根本就不知道的城市。中国的奇迹用文学的方式打开了一座座异域的迷宫……有人说，不断扩散的兴趣和好奇也许会让‘Shenzheners’这个读起来有点拗口的生词出现在将来的英语词典里。”薛忆沩在《深圳人》新序中这样写道，将“Shenzheners”这个陌生的词带入西方世界，正是文学翻译所产生的重大影响。薛忆沩表示此次分享会之所以选择“文学翻译”作为主题词，是由于他在“深入介入”自己的作品翻译过程中，与出版商、编辑、译者等人的斡旋中充分感受到文学翻译过程的奇妙性。
    “在翻译时代，原著和译本间存在一种‘角力’，翻译作品的成功，与作者的外语程度、译者的身份、编辑的立场等均有关联。”薛忆沩说自己的第一本英译本，他没有特别“在意”，导致为了适应英语读者的阅读习惯，作品的段落被做了很大的切割，这种切割实际上破坏了小说本来的文体。如《母亲》一文以“突然，我决定不去送他了”开始叙述，英译版编辑认为“突然”这个词英国人不太使用，就去掉了，但这篇小说正是由这个“突然”引发的。这不仅涉及使用习惯，更是对原文文体产生了影响。薛忆沩认为，文学翻译要适应接受国家的读者阅读习惯，但是如何在不破坏原作文体的基础上，最大程度地传达作品意义，是一个值得深思的问题。
    在他看来，译者对文学的感觉或许是解决这个问题的重要途径。“西方译作很多由汉学家翻译，但懂行的译者所翻译出来的作品与纯译者是不一样的。”他讲述了与法文译者间的奇缘，由此说明译者的“语感”对于翻译的重大作用。“法文版的翻译让我重新审视英译版的问题，我的法语译者以英文版为基础，却能够译出更接近于我中文原版的文体。”这位译者本身是一位作家，对作品细节的把握十分精准，同时她在深圳工作过，并且在深圳大学时被安排进入薛忆沩曾使用过的办公室，而她在加拿大城中租的房子又正好在薛忆沩楼下，一系列的因缘巧合使薛忆沩得以与这位译者相识。她了解深圳，了解深圳人的生活状况，这份“亲历”使得法语译者能够深入理解薛忆沩作品中所表达的“深圳人”的真实面貌，并且能够发现英译版的种种“不适”，加以改正。
    “走出去是一个笼统的概念，走英国、走法国是不同的走法。”华文文学的传播是曲折艰难的，文学翻译在“走出去”时有需要坚守的部分。“文学翻译不需要过多关注作家还是编辑的话语权，而是要关注文学的文体美和语言美。”薛忆沩说。