王方晨30年来的创作，可用“三体”来概括。一是体量。王方晨是一个有体量的作家。他确定一个方位后，能写出什么样的作品，让你很难预料。不过，他创作的饱满度始终存在，给人感觉好像核弹头，永远处在能量巨大的待发状态。二是体认。王方晨一直试图看清这个世界，体认出事物的本质来。他的抓手也与众不同，任何事物都可以成为他体认这个世界的入口。结果是，我们很难说清楚他的路数，这是由他体认方式的驳杂和他个人兴趣的丰盛带来的。三是体面。王方晨的所有表达，都体现为价值观上的质问和探寻。如果说他有一种价值定位，我觉得就是“体面”两个字。比如道德问题，王方晨很精妙地把社会生活中的伦理问题转换为文人话语，也就是将道德转为体面，归于人的尊严。
    王方晨先是勘察体面是如何沦丧、如何模糊、如何被撕碎的。他一开始感兴趣的就是这个问题，比如早期的《乡村火焰》等。他写非常糟糕的现实生活，美感和信心常常被他的愤怒淹没。他写乡村生活，看上去有很多人物和场景，但视野是狭窄的，这是他追求尖锐的结果。可贵的是他早早意识到了这一点，并慢慢调整，把激愤化为执着，思索将有寄托、有重量的体面重新建构出来。这时候他的脾气还在。像他后来作品中那些优美的句子，尤其是描写女性的优美的语言，此前确实比较少，只有写鬼灵鬼气的地方才来劲，那奇妙的语感才上来。
    到后来，王方晨意识到了过去的那种情绪方式，对于小说尤其是长篇建构的影响。于是，他的心界变宽了，作品慢慢延长了它的触角，向执着的抗辩转型。这个转型的过程中，王方晨展现了自己的多种可能性。
    他的“体面”的第三阶段用“冷静”这个词来形容不太准确，有时候可以说是一种冷漠的宽谅。他与这个世界开始有了和解之心。他过去是金刚怒目地对待问题，而到后来书写真正宽悯的情绪时，水温几乎降到了零度以下，这个时候王方晨确实变宽了。这也让我们意识到，有时候温暖的写照，世界容易变窄，王方晨却能够清醒意识到这种危险，他的世界变得冷静、宽厚和开放了。
    敞开以后，就到了“老实街”系列。其中的《大马士革剃刀》是他最近的名作。“老实街”是一个载体，承载着济南老街的变迁。王方晨在这里设计了好几个世界，并赋予它们以哲学的意味。他把过去放下的东西——那种较劲——又找了回来。《大马士革剃刀》让人读来心里特别复杂，他对人、对城市是那么爱，但又爱到沉痛、悲哀和无奈。《鱼哭了，水知道》和《世界的幽微》这样的小说，一个小小的细节就把人情冷暖和它们的来由呈示了出来。以往王方晨的小说中这样微妙的细节并不太多，而恰恰在他人到中年之后才真正显示出来。《世界的幽微》中有个女主人公在小卖店里称盐和红糖的情节。后来，在奢靡的几十层高的大酒店里，沉浸在失败感中的女主人公挣扎着纠正：红糖是红的，盐是白的。以这样一个小细节，呈现了极大的温差。这种细腻的设置，由王方晨写出来，确实让我很惊讶。他过去常常被他的理性和他对这个世界偏于暗灰的认知，像梦魇一样罩住。而如今，他开始变得通透，由较劲变得苍劲，由沉浑变得灵透，展现了他发达的感受力。王方晨心里永远住着一个孩童，带着一颗审美好奇心，使他看到别人看不到甚至他自己过去也看不到的细节。
    近年来，中国故事大体上经历了由过去的抗议性写作到如今这种辨认性、建构性写作的过程。冷静打量，客观记述，但是内里有一种宽悯之心和主体精神的生长，这种写作使得中国文学有了和世界文学对话的更多可能。王方晨持续的写作调整，使他的作品不仅有中国故事的特点，也有了艺术上的“中国范儿”。