最初接到这部书稿时，书名叫《道路》，厚厚一大摞，四部，每一部都有个引子，讲述一个看起来充满玄机的所谓靖本《红楼梦》的故事，然后才是正文，慢条斯理地讲着小城一家新华书店的故事。我当时觉得引子的内容显得有些突兀而与正文割裂，读着不顺畅，而正文娓娓而谈倒别有味道，挺好看。于是与作者王钧沟通，说了我的感觉。王钧说，他是担心读者对正文新华书店的内容不感兴趣，特意写了这么个引子，有点传奇性可以吊吊读者胃口。这是对自己那几十万字不自信呢。我希望他再改一稿，把引子的内容融入正文成为一条暗线，正文所写新华书店那些人物和故事还是很有意思的，只是开头有些拖沓，可以简洁些尽快“入戏”。
    王钧欣然接受了我的意见。大抵原来为了吊人胃口的引子，也非他本意，我既然肯定了他的主题内容，那么改起来并不太困难。果然，回去没几个月，他拿出了新的一稿。
    这一稿改得那么好，真是出乎我的意料。原来的别扭之处都消失了，靖本《红楼梦》的故事天衣无缝地融在全书中，连接着几个重要人物的特殊关系，依然不失传奇性和神秘感。而全书主干——以严立新为代表的那些新华书店人，在20世纪60年代初期、70年代中期、80年代中后期以及90年代末期这四个历史阶段的工作与生活，写得有声有色，读起来有滋有味，每个时期的社会风貌和当时历史背景下人物的思想、情感、活动历历如在目前。全书五六十万字，我编得很顺利。
    一部五六十万字的长篇小说，字数确实多了一些。这与作者的叙述方式有关，他从具体入微的日常生活细节进入他笔下那些人物的内心世界和职业生涯，他并非在讲述一个情节曲折、扣人心弦的故事（虽然涉及靖本《红楼梦》确实有一个扣人心弦的故事），而是在展开新华书店人这个特殊群体的一段生命历程——他选用的书名《道路》即流露出其创作初衷。他用了这么宏大的书名，但是凡涉宏大事件，他往往含蓄带过，而总是不厌其烦地在人物的日常工作和生活细节上着力，让你通过那些开会、进书、卖书、下乡送书以及喝茶、吃饭时的对话，来体会那些宏大事件对普通人的影响。
    作为出版者，我其实很想在编辑过程中压缩掉一些文字。在既往的编辑生涯中，我大手笔删掉几万、十几万字的事情有过多次。但是这次我竟然删不大动。也删了一点，很少，可以忽略不计。说到底，这种琐琐细细不厌其烦的描写，对于作者着力塑造的众多人物，对于挖掘人物的深度、丰满人物的血肉，都是很必要的，而且读的过程中毫不觉得冗赘。我尤其欣赏王钧对他笔下人物的真挚感情和深切理解，这些新华书店人，他们在漫长的岁月里为新华书店劳心竭力、极尽奉献，主人公严立新和曾琬珍等都令人由衷地尊敬和喜爱。即使有的人有些人生失误和道德缺憾，王钧笔下也始终有一份温情，读者依然会感受到他们对新华书店的那份实实在在的爱。
    关于书名，一开始就认为一定要改的。《道路》自然合乎作品主题，但是也太缺乏个性了，单看书名并不知道所写何事。我在编辑过程中，心里不断出现的一个书名就是“新华书店”四个字。为什么不能就叫《新华书店》呢？书中所写这些新华书店人，其命运历程虽然和同时代的普通人一般无二，但他们都有着一种特殊的尊严和职业荣耀感，他们在自己心里、在别人眼里，就是跟一般人不大一样，不就是因为“新华书店”这四个字吗？而说到新华书店，如今40岁以上的人，脑海中都会浮现出那四个毛体大字，都会回想起自己的青少年时代，自己家乡街道上的那家店，自己多少次进去翻阅、购买喜欢的书……新华书店的确是几代中国人的特殊记忆。这个书名几经周折反复，终于得到肯定，为体现书是新华书店人自己写自己的故事，特加了副题“我们的岁月”。
    这部书在新华书店成立80周年前夕出版了，无论是曾经的新华书店人作者王钧，还是从诞生之日起生存命运就与新华书店息息相关的出版社，我们都感到了欣慰和舒畅。写作和出版，无不寄托着一种深情厚意，接下来，无论是新华书店人还是普通读者，我相信都能从中看到自己某个时期的身影，都会被唤起生命中的一段美好记忆。