周习的长篇小说《土窑》和《婚姻危机》给我留下了深刻的印象。《土窑》展现了变革中的现代乡土生活，风格质朴且接地气；《婚姻危机》则反映了女性生存现状及其面临的困境，在社会上的影响还是比较大的。我总觉得，“生活”是周习写作的关键词。她是一个真正贴着大地、贴着泥土、贴着生活来写作的人，她和生活的关系非常密切，她的作品体现出很强的生活质感，还有生活的诗意。
    周习虽然是女作家，但她的作品里充满了阳刚之气，这一点从她小说塑造的一系列主人公身上可以明显感觉到，尤其是女性角色，普遍性格坚韧，能够在非常有限的空间里顽强地生存。这似乎也反映着作者的性格和经历，让我觉得周习和其他的女作家不一样，仿佛她是经历风风雨雨走过来的作家，摸爬滚打，尝尽了生活的艰辛，虽然年龄不是很大，但是特别泼辣，由此赋予了其作品以特别的、非常吸引人的气质。当然她的创作也有明显的局限性，她的虚构能力或者语言驾驭能力还有待提高，但是瑕不掩瑜，她的作品绝对是来自灵魂深处，是把自己的生命投入进去的写作。
    对于小说集《盐碱地》，我读后很有感慨。第一篇《盐诺》非常好。这是一个带有魔幻色彩的爱情故事，包含着狐狸精、戏子与李貂蝉等有趣元素，并把晒盐的历史、晒盐人的奋斗和艰辛融汇到小说里。故事从抗日战争前开始，一直写到新中国成立之后，周习把我们过去很少接触到的晒盐人的生活写得活灵活现。从小说一开始，就是非常有当地特色的海边景色，主人公二子早上起来晒盐，一摸，身上冰凉冰凉的，爬着蛇。这个晒盐人，这条蛇，还有朝着初升的太阳磕头作揖的小狐狸，都写得很有意思。一开始就把读者“抓”进小说里。
    晒盐人艰苦卓绝的生存方式也让我惊叹，特别是晒盐人处在极端恶劣的自然环境里，还要面对来自“小咬”那样的人的剥削与迫害。但是晒盐人生活也并非暗无天日、地狱一般的生存，他们的生活里还有很浪漫、很抒情的东西，就是二子对李貂蝉的爱。我就想这种爱根基在哪里？想想还真没有根基，毕竟爱情本身就不是自己能说了算的，它是要心说了算的，我觉得这个写得非常棒。我记得当年我看钱锺书的短篇小说，女主人公爱上了她的表哥，表哥是飞行员，表哥也谈不上对她有爱，后来等了好多天表哥都不来看她，然后表哥终于出现了，她很矜持，但是她的眼泪就涌上来了，坏了坏了，我被他看破了，完了。她说，没办法，心要这样，我有什么办法呢？谁能指挥她的心呢？写得很好。我觉得人有时候就是如此，理性并不能完全控制感情，情绪必然露出来，《盐诺》里的二子对貂蝉的爱就是这个意思，爱得不需要理由。
    但是李貂蝉也有自己的生活，她偏偏和四儿相爱。四儿这个人物写得非常好，他是一个完全沉浸在艺术追求中的富家子弟，很讲义气。解放以后，二子和爱了一辈子的人最后在路上碰到了，两个人拉拉手，也没说啥……很有味道，非常动人。
    她作品里面还有《聊斋志异》的魔幻气，比如白狐的出现。这个作品有几条线索，整篇小说中虚和实的关系处理得比较好，不是一味地“实”，我们看到了盐民经受着繁重的体力劳动、过着苦不堪言的生活；同时这里还有人对理想、对爱情和对美的追求。不过这个作品的结构还待研究，周习写得稍微粗了一点，结构上有时候空隙很大。
    《鏖海潮》里边写了李红妹这个女镇长，我觉得这个人物是活生生的，你相信她就是生活里的人物。这个人风风火火地来了，她参与了一场惊心动魄地抗击海潮的战斗，其中人和人之间有摩擦、有矛盾、有冲突，如果不熟悉盐民生活，根本写不出来。我当时看这小说就在想，周习是不是也当过基层干部？在李红妹这个人物身上，我看到一点周习性格的影子。周习可能是亲身参加过这样的劳动，我们很多作家文采很好，但不是生活的亲身参与者、实践者，我感觉周习是亲身参与劳动，有很好的底层生活的经验，包括基层领导经验，这是一般作家没有的，我们可以说她粗粝、不够精雕细琢，但是她对生活的直接体验也赋予她的作品一种原汁原味的力量，确实难能可贵。
    《跑河沿的女人》也是很不错的，我觉得她创作的特点是直接来自生活，如果大家的作品都是来自生活的话，只能说周习离生活更近，更能体现生活的质感，原汁原味的那种力量。所以我看了以后很欣喜，我觉得她是一个非常有力量、有个性的女作家。
    周习是不是一定要像很多城市的女作家那样，写得更细腻一些呢？恐怕做不到，包括写婚外恋、都市民生的复杂感情，她和别人都不太一样。周习的有些作品里女主人公都有铁姑娘的特点，一种风风火火、泼辣的性格，这样的作家、这样的生活和这样的人物现在很难有人写出来了。
    来自于生活的粗粝和坚韧，它构成了周习小说特别的风格，这就是一种格调，是北方的，属于山东的，属于大海的，也是属于最底层的劳苦大众的。最底层的生活很多人写不出来，她写出来了，她的风格在女作家里比较少见，希望周习今后坚持自己的艺术道路，但是在艺术的结构能力、艺术的虚构能力上都要提高，把自己最优秀的东西留下，不盲目跟从别人的风格，周习就是周习，这样更好。