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还原一个真实的齐如山——梁燕与《齐如山文集》 “讲京剧，不能不提梅兰芳；讲梅兰芳，不能不提齐如山；讲齐如山，就不能不提梁燕。”2011年12月28日，在《齐如山文集》出版座谈会，文集的出版方之一、开明出版社社长这番话引来掌声阵阵。 熟悉梁燕的人都知道，这样的评价绝不是溢美之辞——为了这部皇皇11卷的全集的整理和出版，梁燕付出了10年的光阴。10年里，梁燕不仅成为中国戏曲学领域的首位女博士，也是第一位将齐如山研究做成博士论文的青年学者。 说起齐如山，年轻的大陆读者一般不太熟悉。实际上，这位出身名门、一生经历颇具传奇色彩的人物，是我国近现代戏曲史上卓有建树的戏曲理论家、剧作家、导演和戏曲活动家。新中国成立前夕，齐如山去了台湾，担任中国歌剧改良委员会主任委员。因此，大陆读者难得见到他的著作。 事实上，齐如山对京剧的发展功不可没。一定意义上，没有齐如山，或许就不会有梅兰芳。从1915年到1933年，齐如山为梅兰芳写作、改编了《一缕麻》、《牢狱鸳鸯》、《嫦娥奔月》、《黛玉葬花》、《晴雯撕扇》、《天女散花》、《木兰从军》、《霸王别姬》、《西施》等几十种新戏老戏，其中不少成为梅派的代表作。他不仅为梅兰芳编戏，而且亲兼导演，为梅兰芳设计舞蹈、身段，指导服饰和发型的改革，并参与策划梅兰芳访日、访美、访苏演出，把中国戏曲推向世界。 研究和整理这样一位戏曲大师的著作，意义自然不同凡响。但齐如山涉猎广泛、著作等身，文章、言论、剧本……散见于各种报刊，加之年代久远，搜求极为不易。为了尽可能搜集齐如山在各个时期的著作，梁燕跑遍了京城各大图书馆。有一次，在一个潮湿闷热的夏日，在某资料室的一堆破烂旧书中，梁燕发现了《说戏》、《观剧建言》这两部写于民国初期的著作，立刻“欣喜异常，快慰之情难以言状。”由于这两部著作出版年代久远，纸张易碎，资料室不允许复印，梁燕只好每天骑自行车去抄录，抄录后又仔细核对，生恐在这一环节上出现纰漏。 靠着顽强的毅力和一丝不苟的敬业精神，梁燕终于完成了《齐如山文集》的编辑工作。 但是，这套书的出版过程和编辑过程一样艰难而曲折。河北教育出版社很早就确定了要出版这套文集，但在10年间，出版社的领导换了三届，出版社也并入出版集团并谋划上市。像《齐如山文集》这样肯定赔钱的项目还要不要继续做下去，在出版集团内部也有不同意见。如果项目资金枯竭，《齐如山文集》只能下马。关键时刻，开明出版社伸出援手，愿意和河北教育出版社共同分担出版资金。但是资金落实了，把稿件交给印厂，大半年过去了，还是迟迟见不到样书。出版社一问，印刷厂回答说：“你们出版社给的价格，我们根本不赚钱，所以什么时候印厂有空儿，什么时候再给你们印，你们就慢慢排队等着吧。” 好事多磨，书终于还是印出来了。 作为海内外最全的一部齐如山著作集，《齐如山文集》对于人们全面、立体地认识齐如山，有重要价值。实际上，齐不仅仅是戏曲大师，也是出色的民俗学家和历史学家，很多著作具有极高的史料价值，足以订正以往以讹传讹、似是而非的说法。比如，民间传说八国联军侵华时，赛金花曾利用自己的特殊身份向联军统帅瓦德西说情，维护了国家利益。此说流传甚广，甚至刘半农在《赛金花本事》一书里也有类似记载。但作为曾和赛金花有过直接交往的历史见证者，齐如山指出这一切不过是臆造的谎言。《文集》中类似这样的史料比比皆是，比如华北地区的民俗、传统农业生产的全过程、科举考试的运作过程，等等，既详实又生动，很多故事今天读来也令人兴味盎然。（记者 张贺） (责任编辑：admin) |