自新世纪以来，尤其是自媒体出现以来，网络诗歌非常活跃，已经成为传播的主流方式，每天出现在博客和微信中的诗歌数量超过了历史上任何一个时期。在这种新的传播方式中，汉语诗歌出现了从未有过的繁荣，诗歌的精神内涵也发生了变化。实际上，在网络之前，诗歌内质已经在发生变化。
    朦胧诗以后，汉语新诗逐渐远离了公共事件，从宏大叙事和广场抒情中退出，进入了个人私密经验的叙述和情感抒发。为集体代言变成了个人话语以后，诗歌有了深入生活细节的可能。这种转变导致诗歌从人类或者民族意识回到了个体，乃至身体，带着温度和质感，随着个人进入了公共生活。从试图驾驭生活到参与生活，人的身高和体重恢复了正常，人性显现出真实的欲望、阴影和光辉。
    诗歌回到个人，由于视角和姿势发生了变化，已经从高处下降，平行于生活，甚至低于生活。这不仅是文学策略，也是社会发展的必然结果。互联网出现以后，所有信息都进入了公共平台，每个人变成了信息提供和使用的终端。集体被分化为无数个单独的个人，公共生活在很大程度上成了一个虚拟的空间。另外，文化的多元化（从平面上分散了人们的视野），全球经济一体化（把分散的经济体统一在一个框架内）等等已经使人类的生产和生活方式发生了深刻的变革，文学在短暂的适应过程中出现的焦虑和慌张加剧了自身的边缘化。诗歌作为文学中反应最快的文体，快速退守到个体这个最后的堡垒，换一种方式进入生活，不失为一种主动应变策略。
    对于诗人而言，借此机会对自我进行深入挖掘，探索灵魂和命运中隐藏的东西、揭示人的属性，并不是一件坏事。相比而言，自语式的言说比全视角的书写方式要可靠，同时也规避了伪叙述带给人们的困惑，更加接近真实。从这一点上讲，汉语诗歌从来没有像现在这样，对生活有着全方位的介入。因为每个人的切入点不同，当下生活已经不存在死角，诗人们集体完成了人类生活的全景写照。也就是说，一群人共同参与了一个时代的见证和言说，成就了一部共同创作的当代史诗，每个诗人都是作者之一。
    与此同时，诗歌以私人化的方式进入公共生活，其急迫性也带来了一些值得注意的问题。网络时代给予人们的东西太多了，信息的饱和度和快捷性超过了人们的消化能力，如何减负，保持适度的精神空虚感，已经变得非常必要。慢下来还是继续加速，已经是个问题。在当下生活中，诗歌即使不能给人提供减速的力量，至少也应该意识到慢下来的重要性。越是激流变换，越是需要一个精神的栖息地，让人沉潜和安宁。诗歌的属性决定其责任，即使无力担此重任，也不应回避或者视而不见。
    尤其是近几年，微信出现以后，自媒体成为网络的主流，传播更加便捷，信息量已经无限大。在这样庞杂的自媒体群落中，诗歌获得了生机，同时也容易被信息淹没。网络信息量越大，携带的杂质越多，作为信息接受者，也就越需要我们不断地遗忘和淘汰，保留有限的记忆。而淘汰的速度太快，不利于稳定的诗歌价值观的建立。
    网络和信息带来了一个新的时代。这是一个理性和技术的时代，在人们对精神和理想困惑时，汉语诗歌用一种特殊的方式强化了自己的身份——用消解文化的方式来证明自身的价值，这不是最好的方式，但却是正在进行中的诗歌的应对立场。
    实际上，印刷诗歌和网络诗歌，只是技术操作不同，在文本上没有实质性差别。我们应该注意的是，现代化的快速传播手段，应该是汉语诗歌发展的推进器，而不是精神的滑梯。技术只是手段，是外在的东西，诗歌史面对的永远是诗歌本身。我们究竟写出了什么样的作品，才是最重要的事情。