如果不是徐静蕾卖力宣传，以及黄立行的性感出演，单单看《绑架者》的视觉呈现，你很难想象这是老徐的作品。毕竟过去《一个陌生女人的来信》《有一个地方只有我们知道》里那些文艺、女性、小清新的元素，在这部影片中难寻踪迹。
    “动作警匪”在《绑架者》中犹如一个谎言，比黄立行饰演的杨念、明道饰演的陆然都埋得更深。首先，它的确是警匪片，甚至玩了一把黄立行和明道之间的无间道，也努力制造了悬念。故事以白百何饰演的林薇为中心双线推进，她既是妈妈又是名警察，用徐静蕾自己的话说，这样的定位显得有“张力”。于是电影中，无论关于寻找孩子还是查出卧底的故事线倒也都不算空洞，甚至逻辑是严谨的，只是观感总有一种“过家家”式的模仿与生硬。能感觉到导演在拍摄中是想要挑战自己的，但可能因为选了一个从未在自己人生体验中出现的角度，即便功课做得再足，却还是只能完成60分的答卷，几道大题求解时还统统跑偏。
    其次，它也确实存在大量的动作戏，尽管被不少人诟病重复“抢枪”“坠楼”等手法毫无新意，但客观地说，华人女性导演对动作桥段的驾驭，徐静蕾完成度是最高的。尤其是开场的追逐戏，一些大的俯拍，楼层间层叠与人物间的关系，都具备新的审美，且拍出了紧张感。只是这个看起来有70分的开头随着黄立行大长腿与荷尔蒙一路奔跑，到了结尾只剩下20分。在白百何说完“现在点点（孩子）最重要”转身走后他立马追去，于是属于该片“动作警匪”的最后那枚花瓣也瞬间凋零——原来老徐只是为了给男友“写”封情书呀！
    《绑架者》的整个故事背景设置在一个叫“轩瑜市”的地方，这个充满诗意的城市名字在刻意的打斗、反骨、杀戮、流血中甚至是显得荒诞的。于是在荒诞背景的烘托下，白百合的警务办公室、黄立行的亡命小浴室、明道的决战天台、梁天的帮会礼堂、雷哥的夜总会、孩子的集装箱……这些场景无论是美术道具还是人物表现，混搭在一起没有发生期待中的化学反应，反倒显得十分别扭。导演似乎知道一部动作警匪片该有的全部元素，可因为对时尚感的驾驭很好，对硬汉戏的驾驭又不够，所以整体下来可以看通，但是看得不舒服。
    情感上也是呈断裂状，电影一直想表达白百何对女儿的爱和对绑架女儿歹徒的恨，在警务会上都完全不能自己，可一旦与黄立行铐在了一起，真正的亲密感却顷刻立现，仿佛早已约定三生三世般。影片末了还有狗尾续貂式的设置，也不知道这位女主角是用了怎样的洪荒之力可以从生活的重大事件（丧夫与女儿被绑架）中走出，给点阳光立刻就灿烂了。
    如果非要说这部影片有什么可取的地方，大概就在于它的初衷应该还是想做一个好故事，且是导演之前执导所有类型片之外的尝新，也不难看出那些悬念设置与打斗设置上的积极，但爆发点的错位导致观看者不适，纵使徐静蕾可以混不吝地说“我就这水平”，但观众买不买单也是自己说了算。
    总之《绑架者》是一部非常可疑的电影，以过往经验不太能想明白徐静蕾为什么要拍一部这样的电影，那么下一部，她会去拍战争片吗？