【求同存异】
    几年前，“仙剑”系列电视剧掀起了一股“玄幻风”，而《花千骨》《轩辕剑》《古剑奇谭》等，更是奠定了玄幻剧作为国产剧重要类型的地位。今年，趁着这股风潮，玄幻剧再度集体亮相荧屏。可是，随着《九州天空城》《幻城》《诛仙青云志》等陆续开播，“五毛特效”“空心剧”等问题再次引起观众的讨论。
    所谓玄幻剧，指的是借助电脑虚拟技术主导的奇观化美学方式，表现超现实的内容题材，并为原始神话注入现代诠释的电视剧类型。从近处说，玄幻这个概念来自网络文学。从远处说，玄幻则接续了神话这一有着悠久传统的文学题材。在各大网络文学门户网站，点击量排名前几位的小说中，总能找到仙侠玄幻题材的身影。大量读者的存在为玄幻影视剧奠定了良好的受众基础，他们把对原著的喜爱带到了影视剧中来。
    神话一直是文学与艺术创作的母体。在现代社会，原始神话虽然逐渐衰落，但作为人类集体无意识的“神话”却从未远去。文化人类学者叶舒宪指出：“早在20世纪初叶，以弗雷泽《金枝》为代表的新兴的文化人类学著述给西方文学想象带来极大刺激和改变，催生了体现神话复兴的现代主义文学艺术潮流，时至20世纪末，借助于电子技术和虚拟现实的推波助澜，世界文坛和艺坛出现的更大规模的神话——魔幻复兴潮流，已经发展为不可忽视的全球性的文化现象，标志着文学幻想境界产生了重要变化。与20世纪前期的神话复兴运动相对照，姑且将这一次的文化浪潮命名为‘新神话主义’。”
    可以说，《星球大战》《魔戒》《黑客帝国》《蝙蝠侠》《哈利·波特》《阿凡达》《冰与火之歌》等经典影视作品，都是“新神话主义”在全球流行的表现，这些作品借助神话、玄幻等原始文化为载体，对现代社会进行反思，对现代社会技术中心主义和人类中心主义进行反驳。这些影片发挥了想象力，使人们暂时脱离现实的束缚，具有抚慰心灵的作用。此外，《阿凡达》《冰与火之歌》等都深深根植于西方传统神话，有着深厚的文化底蕴。
    反观当下国产玄幻剧，往往故事背景虚无，文化内涵缺失，剧情套路化、言情化、低龄化，被戏称为“空心剧”。在人和神的族群关系架构下，描绘一个“披着华服的偶像式爱情故事”，这些剧的故事结构均缺乏世界观建构，情感描绘苍白，用最直白的影视化情感套路，集中刺激观众的情绪点。很多简陋的特效和服装道具，不断破坏着画面的美感。注重“分贝”，而不是口碑，是很多玄幻剧的特点。有专家指出，制作此类大手笔仙侠玄幻影视剧的公司多为上市公司，这些公司在乎的不是口碑，而是“分贝”，声音越高，关注度越高，随即股票卖得就越好，而“烂片”叫嚣，也成为提升股民关注度的一种手段。
    应该看到，玄幻剧近些年在制作上还是有一定的发展，尤其是在特效制作上有很大进步。但是由于急功近利等原因，玄幻影视仍缺乏审美的广度与深度，具体在影视文本中，表现为意像的单一与意境的匮乏；缺乏典型的人物塑造，导致仙侠玄幻影视作品话语权让渡等问题仍旧存在。
    我国有着丰富的神话传说和悠久的志怪传统，这是“新神话主义”成长的温床。在文学领域，“奇幻”与“神怪”“武侠”等传统文类之间存在着很强的共融特征。这些都是玄幻影视剧的丰厚来源。但是，只注重“分贝”，不注重口碑的玄幻剧败坏了观众的胃口，使其沦为消费社会和文化产业下的泡沫。要想实现玄幻剧的良性发展，就必须在口碑上下功夫，在类型化制作上精益求精，不能流于媚俗。总之，玄幻剧创作不能仅有想象力，还应充分吸收传统神话和民间文化的丰富滋养，并且融入时代精神。否则，玄幻剧只会迷失在玄幻中。