著名作家毕飞宇荣获法兰西文学艺术骑士勋章后，社会反响热烈，昨天，省作家协会专程赴毕飞宇家中表示祝贺。在接受本报记者专访时，毕飞宇畅谈了地方文化传统和人文环境对自己创作的滋养。他深有感触地说：“回归传统”其实是为了“面向前方”，本土文化资源给我的文学创作提供了丰厚营养，也为中国文学“走出去”打下了坚实基础。
    其实是江苏在教我写作
    “在这个时刻，我更加强烈地感受到做一个江苏作家非常幸福，江苏的文化、审美、传统给我以非常丰厚的滋养。”在接受记者采访时，毕飞宇谈得最多的还是“江苏”这个关键词，他形象地说，“从来没有哪一个人手把手地教我如何写，其实是江苏在教我写，因为我在这里生活，我身上的一切，包括我的口音，我的思维方式，我的感觉能力，都是江苏式的。所以，我对我作为一个江苏作家，对我能够呈现出江苏作家的特征，倍感荣幸，也非常感恩，没有这块大地就没有我。”
    谈起江苏文坛，毕飞宇如数家珍，“江苏作家在中国文坛受到关注，受人尊敬，得到读者喜爱不是偶然的。没有一个地区像我们江苏作家这样一拨一拨的，用媒体的话说就是‘四世同堂’。”谈起江苏作家在国外的影响，毕飞宇想起了陆文夫，“他的《美食家》代表的是江苏的饮食文化，在西方人眼里，它就代表了中国，甚至就代表了东方，因此当年《美食家》介绍到法国之后，获得了空前成功，直到现在，《美食家》法文版依然是一部畅销书、长销书。”毕飞宇介绍说，陆文夫之后，高晓声、黄蓓佳、范小青、叶兆言、苏童等作家在国外出书都比较多，也受到了相当程度的欢迎。
    “回归传统”是为了“面向前方”
    谈起自己创作的文化资源、开拓方向，毕飞宇认为，这是一个永无止境的主题，“但对于我们这一代作家来说，开拓更多地体现在回望，因为我们这个民族的文学传统非常悠久，像我们这一代作家，从小因为各种原因，有关我们自身民族、自身文学的基础并不好，这些说到底都制约了我们的文学创作。”
    文学发展正是要从传统文化中寻找资源并“传承有序”，毕飞宇感慨地说，陆文夫的《美食家》是上世纪80年代的小说，至今30多年了，依然是经典，“所以我经常讲，我们真的要感谢我们的前辈作家，当你取得一些成绩的时候，当人家知道你是一个中国作家的时候，前面一定有许许多多作家，他哪怕跟你一点关系都没有，但事实上在为你铺路。”
    毕飞宇回忆说，他20多岁开始写作的时候，更多是学习西方现代主义的文学表达，但到了中年之后，小说的变化非常大，这个变化恰恰不是“往前走”，而是“往回走”，“这个往回走不是倒退，而是因为我们有许多课落下了，要补上。所以我到了写《玉米》《平原》的时候，更接近了我们汉语，更接近我们本土的习惯，更接近中国的阅读。这个貌似是往回走，但从内心来讲，是怀着往前走的动力、愿望，才有可能出现的态势。从这个角度来说，正是本土文化资源帮助我‘走出去’。”
    文学“走出去”的路还很漫长
    专访中，就中国文学“走出去”的问题，毕飞宇认为，“总体来讲，从上世纪80年代开始，中国文学走向世界的成绩越来越好，但我们一定要非常清醒地知道，中国文学在世界文学版图里所占的比例不大，我们不能怀着盲目的情绪瞎乐观。中国文学‘走出去’了，但我觉得还有很长的路要走。”
    毕飞宇谦虚地表示，自己在国外总体来讲不是畅销书作家，“我的书卖得最好的也就是《玉米》，一万册左右，其他的一般都在5000册上下，从西方图书市场来讲，这已经是一个不错的成绩。”
    谈起文学交流的途径和本质，毕飞宇认为，最重要的还是人物塑造，通过小说中人物的塑造，让不同文化的人通过人物的语言、行为、动态、内心活动去感受其他不同文化的人最基本的日常生活，“文化交流说得特别简单就是，我住在这个家里面，我渴望了解那个家里人如何生活，说白了就是这么回事，也许两家人生活都差不多，但是它们一定有区别。文化交流就是有好奇心，希望到别人家看看。”
    实习生 魏 玮 本报记者 贾梦雨