《脊梁》海报
    首部反映党的十八大以来全面从严治党时代画卷的电视剧《脊梁》已完成摄制并将与观众见面。据悉，该剧是在中央纪委有关部门的指导下，由中共广东省纪委宣传部、广东龙达影业股份有限公司联合摄制，省委宣传部、省新闻出版广电局倾力打造，中央电视台导演金韬执导，国内著名演员唐国强、李幼斌、任程伟、刘小锋、茹萍等联袂主演。
    作为一部政治题材的剧作，如何做到思想性和艺术性的有机统一？反腐剧作如何把握好尺度？日前，记者独家专访了该剧的三位广东本土剧作家——陈涛、鲁文和李彦雄，畅谈创作心得。
    南方日报：《脊梁》在剧本创作中，秉承了怎样的创作理念？
    鲁文：《脊梁》是对党的十八大以来全面从严治党的实践赢得了党心民心，厚植党的执政基础的影视“艺术回应”。在策划构思该剧的过程中，我们重点把握了两个方面的问题：
    一是故事情节的逻辑推进。如故事的设计，开头的时间定在党的十八大召开前夕，接下来依照腐败与反腐败斗争呈“胶着”状态的情势，面对这场输不起也不能输的战斗，各级党委怀着坚定决心和顽强意志，按照当前以治标为主为治本赢得时间的路径，对腐败现象全覆盖、无禁区、零容忍，坚持深化标本兼治，从反腐败斗争压倒性态势正在形成到反腐败斗争压倒性已经形成，进行了有机呈现。
    二是剧情对全面从严治党进行正风反腐工作的展示，体现了目前全面从严治党之所以能够取得重要阶段性成果，党内政治生活呈现新的气象，反腐败斗争压倒性态势已经形成，党心民心得到极大提振。
    南方日报：剧中的主题思想如何融入细节的表达中？
    鲁文：剧中一号人物是市委书记，二号人物是市纪委书记。人物设计的时候，就考虑过全面从严治党党委主体责任与纪委监督责任的关系问题。我觉得我们写这类题材必须要做到思想性和艺术性的有机统一。思想的高度和深度决定这部作品能不能站得住。现象容易写，但你要写出现象背后腐败的根源、怎么才能够从根本上防止腐败，做到标本兼治，惩防并举，这才是我们要思考的问题。
    南方日报：剧中涉及到的贪腐官员从副国级到基层普通干部。对于这些公职人员违纪违法，在描述中如何能做到“去表象化”“去脸谱化”，并厘清他们贪腐蜕变的心路历程？
    陈涛：剧里面有200多个角色，上至副国级下至卖菜小贩，我们不仅要描写每个角色的表象，更多的是要探由他们为什么会走到今天这一步，找到他们走向违纪违法的社会根源、腐败的根源。剧中上百个人物每个人都有自己的鲜明特点，每个角色都有他心理历程上的呈现。应该说我们这出戏做到了、完成了，这就是我们用两年时间写这个剧本的难度之一，这就是人物塑造的“鲜活性”。
    南方日报：创作主旋律的正风反腐剧尺度要很好地把控，才能产生良好的政治和社会效果。请问该剧在尺度把握上有何创作心得？
    鲁文：反腐题材的影视剧作品的尺度，尺的把握在剧作者，观众的反应体现度。
    这需要创作者在创作这部作品时对故事的立意、人物设计、情节铺垫等电视剧元素的运用拿捏得是否恰当好处，富于张力。这要源于创作者是否站在了时代的制高点上看待社会现象，而不是瞎子摸象，把看到的东西不加分析就要照搬给观众。
    反腐剧的标准，不是权谋加谍战，不在于出场的人物是省部级还是国家级，重点是剧作传递出的信息是否产生着正能量，是否发挥出良好的社会效应，输出的价值观是否符合推进社会政治文化的健康发展。
    南方日报：据了解本剧的创作异常艰辛，两年期间数易其稿。能否介绍一下当中的过程？
    陈涛：省、市纪委有关部门多次安排编剧对党员干部的采访，包括对一些纪检监察机关一线执纪审查人员的采访。通过采访，我们在创作中就有了谱。围绕着一系列问题我们提纲改了8稿，剧本又改了6稿，两年时间，加起来14稿。
    李彥雄：我从事编剧已经40年了，写过各种各样的剧本，以主旋律为主。我们第一稿出来以后，还是有很多地方比如导向方面、尺度方面的把握不是太明确。导演在拿到剧本后，与我们反复研究探讨。后来我们逐个章节地调整，特别到结尾的时候，纪委领导又给我们一个革命性的提议——把两个反面人物全部反过来写，力求昂扬正气。与此同时，我们编剧团队把十八大以来开展党风廉洁建设和反腐败斗争的一些政策性、方向性的问题，一些新的表述都进行了把握，通过我们编剧组的三位同志认真消化，才能形成这样一个具有“大格局、大气质、大平台”的作品。
    南方日报记者 毕嘉琪
    通讯员 粤纪宣