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    只要继续有作者，就会继续有作品。今天的科幻，越来越和现实发生着更深的交汇，科幻文学和现实文学也有了越来越多的重叠。
    
    文学研究者说：今天的科幻文学，成为文学现场正在发生的东西。
    这对于我这个在初中就开始看科幻小说的人来说，这一天早在预料之中，只是来得更早。之前的中国科幻，像雄安新区一样：以前有这么一个地方，但不是历史的现场，但是突然有一天，镜头注意到这里了，然后引起了很多的关注。科幻界有很多作品慢慢出现，过了好多年都没有人知道，就像一个影视节目的录播，先录制好，再给大家看。现在突然变成现场直播了，不能后期剪辑了，一举一动都有人关注，这就让人压力很大。这种情况发生的部分原因，是有像《三体》这样的作者和作品，特别是得了重要的文学奖，比如美国的雨果奖，引起了社会的关注。
    然后郝景芳又得了一个雨果奖，这就有点厉害了。今年《三体3》虽然得了坎贝尔奖，但是没有得到现在已经在国人心中知名度很高的雨果奖，所以没有引爆新一轮的媒体报道。但是，又有一些过去不被认为是“科幻作家”的作家们，也开始写科幻小说了，比如李宏伟的《国王与抒情诗》等，这又逼迫着很多不看科幻的文学研究者，不得不持续面临科幻这么个存在。从2010年复旦的“新世纪十年文学”国际会议邀请科幻作家参会，到后来2011年上海的“今日批评家”论坛讨论韩松的作品，一直到今天各种文学界、艺术界的研讨会，文学界、批评界对科幻文学的关注持续不断。
    原因之一大概是因为今天很多有点“科幻”的场景慢慢变成了现实。以前我们觉得好像有一种对立关系：一个人上中学看科幻可以，大学一年级看科幻可以，但是到了二年级、三年级还看科幻，去书报亭买本封面看起来很不高大上的《科幻世界》，明显这个人好像发育上面出现了延缓的情况——这个时候应该关心一些更重要的问题，比如财经、时政的问题。如果工作以后还看科幻，就很明显有比较严重的症状了，好像这个人和现实脱节了，没有办法很好融入到一个成人社会中。他关心的一些问题，不管是未来也好，外星人也好，还是什么脱离肉体的虚拟化生存也好，好像和武侠小说一样，是远离了成熟的现实、中国的社会，而缺少一个真正有机连接的状态。
    但是这几年，一些技术突然改变了我们的生活。3D打印、人工智能、大数据、可穿戴设备、虚拟现实、量子通讯、基因编辑……很多东西好像突然离普通人的生活很近了。大家可能都看到新闻了，外国人很惊讶中国移动支付的普遍，连乞丐乞讨的时候都是用扫二维码支付，引起了日本网友的震惊。据说日本网友在讨论：中国移动支付如此地便捷，日本人还在用现金，他们会不会觉得我们很脏，觉得我们是野蛮人？我的一个意大利朋友认为，在北京生活就是活在未来，因为在意大利比较慢的世界里面，享受这种快速的节奏和便利的移动支付，就是一个还没有发生的、未来的东西。
    特别是这两年人工智能的话题突然变得特别的热。很多的学术会议都在讨论，不管科学角度还是文学角度。这两天又出了一个新闻：国务院印发了《新一代人工智能发展规划》，计划到2020年、2025年、再到2030年，我国的人工智能技术分别达到什么程度，如何改变国计民生。这相当科幻，又相当现实。
    所以今天我们就生活在科幻所描绘的景观之中，技术带来很多的便利，也带来很多的问题和风险。技术无处不在，紧紧地包裹住个人。可以想象，继续发展下去，科幻电影里常见的套路就会发生：主人公被诬陷以后，成了技术系统捕捉的对象，他想尽办法，也逃不出技术密布的天罗地网。这种事也许已经在现实生活中发生了，至于是好是坏，就不好说了。
    之所以大家讨论科幻的问题，是因为我们越来越生活在科幻的世界里。以前有人讨论，提出“科幻现实主义”的说法，听起来好像和直觉相违背的：科幻和现实主义是两个世界，一边是现实主义的，反映社会生活，一边是未来的、天马行空的技术幻想。以前有一种说法，说科幻其实也是一种现实主义，或者是更高级的、变形的现实主义——有一些现实，不能通过直接的方式表现出来，只好通过科幻来捕捉和反映，表面上非现实的科幻，包含着一种更真实的现实。
    但现在又不一样了，因为科幻就是生活中的现实了，每个人都活在这个现实中。在座的各位，可能对此有不同的感受，有的非常高兴、欢呼雀跃，有的可能感觉到绝望，比如以前认为新技术能带来无尽的资源，但现在很多东西又看不到了。
    有人可能觉得，科技发展太快了，超越了科幻，科幻已经难以再提供有刺激的想象了。也有人认为中国科幻的这一轮高潮已经过去了。但是，假定有过一个高潮，是谁的高潮？是整个舆论、媒体、学术界关注的营造的那种全社会氛围下的高潮，还是指创作者不断推出好作品的高潮？其实，只要继续有作者，就会继续有作品。今天的科幻，越来越和现实发生着更深的交汇，科幻文学和现实文学也有了越来越多的重叠。
    （作者系科幻作家）