编剧高满堂
    
    该剧还用了不少国际演员
    作为国内首屈一指的金牌编剧，高满堂至今编剧600余（部）集，涉及农村、年代、革命、励志、古装、伦理、家庭、历史等各种题材，不仅多次斩获国内外各类奖项，也成为各类影视剧收视、口碑的王牌保障。《家有九凤》、《闯关东》、《大河儿女》、《老农民》、《温州一家人》等这些经典之作都出自高满堂之手。
    此次高满堂再次执笔创作的战争大剧《最后一张签证》将于2017年1月1日登陆北京卫视，该剧讲述了二战时期中国驻奥地利外交官鲁怀山、签证官普济州无私帮助犹太人逃亡的历史故事。很多人说国剧创新乏力，但高满堂却每每满载而归。接受记者采访时，他强调了自己亲自采访、采撷一手资料的创作方式，“每写一部戏，我都要去一线进行深入采访。作品要上去，作家要下去。”
    PART 1
    创作：钟情重大历史事件，首次执笔二战题材
    不论是传递中国文化的《大河儿女》还是聚焦农村生活的《老农民》，抑或是展现山东人背井离乡的《闯关东》，细数高满堂以往的诸多经典作品，不难看出，他尤其喜欢重大历史题材，而《最后一张签证》同样也取材于重大历史事件。
    记者：从这些年您的作品来看，您对重大历史题材特别钟情？
    高满堂：对，我愿意抓重大题材，我的创作基本上会选择有重大影响的历史事件，比如《闯关东》是中国历史上著名的人口大迁移，《温州一家人》是改革开放以来中国人通过做生意走向国际化，而《最后一张签证》则取材于70多年前的二战。
    记者：为什么会创作二战题材的作品？
    高满堂：这是一段真实的历史故事，1938年中国领事馆向4800个犹太人发放了签证，牵系着千万个家庭。欧洲很多文化学者和上年纪的人都了解这段历史，并评价我们中国人有情有义，但知道这段历史的中国人却很少，这让我感到特别遗憾，所以我要将这段尘封已久的历史故事还原出来，让大家知道中国人的伟大，也要让中国文化真正走向国际。
    记者：《最后一张签证》除了沉甸甸的历史厚重感，在剧情上好像也颇具传奇性？
    高满堂：有人会说传奇性就是狗血，比如外交官打入敌人内部窃取机密等桥段，实际上这都是娱乐化的表达。民国时期的外交官是有纪律的，绝不能胡来，每走一步都要很慎重，否则很有可能被驱逐，造成国际影响。所以我在创作的时候就必须拿捏好分寸，绝不能写得狗血，糟蹋了这个历史事件。
    PART 2
    拍摄：三次赴布拉格，深度了解创作背景
    艺术来源于生活，对于影视剧编剧创作来说，深度了解故事创作背景是极其重要的。“作品要上去，作家要下去”,这绝对算得上是高满堂能创作出诸多经典优秀作品的秘籍所在。
    记者：之前您编写的很多剧都会深入生活吗？
    高满堂：我每写一部戏，都要去一线进行深入采访，进行艺术上的沟通。作品要上去，作家要下去，包括我们编剧协会，我希望大家都下去深入一线，做一些采访。
    记者：据说为了《最后一张签证》，您远赴布拉格三次？
    高满堂：是的，这部戏的历史比较久远，为了更好地了解二战的历史，在创作期间我们先后三次远赴布拉格，亲自探访犹太人生活过的地方，比如集中营、大使馆、犹太人纪念馆、博物馆等，目的就是进行实地采访，了解当地生活。当我踏上那片土地，看到犹太人成千上万的公墓、十字架，看到远处黑白门的监狱、集中营以及当年焚烧用的大烟囱才能真正感受那份寂静，我觉得我的每根汗毛都能立起来，那种感觉特别恐怖，这是看资料所感受不到的。我就是到了那里才提炼出这部剧的一句话：我无限崇拜生命。
    PART 3
    合作：海外真实场景拍摄，与陈宝国四度合作默契再提升
    《最后一张签证》是中捷合作具有里程碑意义的影视作品，在投入上超过《碟中谍1》、《007皇家赌场》在捷克的投资，成为捷克电视剧史上投资最高的影视剧。 除了国际化的合作之外，该剧还邀请到老戏骨陈宝国出演鲁怀山一角，而这也是高满堂、陈宝国的第四次合作。
    记者：这部剧的投资据说是一个天文数字，也是捷克史上跟中国合作最大的一部影片？
    高满堂：在国内来说，我们不算是最大的投资，但在捷克来说是超过了《碟中谍1》，超过了《007皇家赌场》的投资，目前这个剧是捷克电视剧史上最大的投资，大概花费了将近3个亿克朗。
    记者：除了创作前期的实地考察、采访之外，《最后一张签证》还采用了全真实的场景拍摄？
    高满堂：我们这部戏99%的场景都是在国外拍摄，并且没有一个是搭建的场景，全都是真实的场景，我在设置场景的时候还是很有压力的，因为每写一个就要多花一笔钱，而且为了追求画面的质感，其中还有很多大场景的描写。捷克政府也是全力配合影片拍摄，除了封闭街道，还封闭火车站支持拍摄。这部片子完全是国际化的拍摄，其中包括一万多名来自波兰、奥地利、捷克、英国等地的群众演员，当地很多犹太组织自发免费参与拍摄，只为还原最真实的历史，而且我们制作团队的主创，除了编剧、导演、制片，其他各个部门都是国际化的合作。
    记者：该剧还邀请到老戏骨陈宝国出演领事馆的副总领事鲁怀山一角，而这也是你们俩继《钢铁年代》、《大河儿女》、《老农民》之后的第四次合作，为什么再次选择陈宝国出演？您觉得他身上有什么闪光点？
    高满堂：这个角色非他莫属，副总领事身上的气质和气魄只有他能驾驭得了。而且我们的合作比较顺手，第一，他敬业，特别敬业；第二，他对我的作品的尊重，别人想改，不行，他坚决看好作品的完整性，他认同我的作品，这是他对剧作的尊重；第三，他对作品的理解很到位；第四，我们的合作非常愉快，默契度再次提升。
    PART 4
    现象：收视造假就像足坛黑哨，高片酬的鲜肉剧不敢恭维
    作为国内首屈一指的金牌编剧，对当下“小鲜肉满屏”、“收视为王”等现象进行了高屋建瓴的评价和批评。尤其是面对收视造假的发生，高满堂则使用了一个很贴切的比喻：“收视造假就像足坛黑哨。”
    记者：对于现在的小鲜肉动辄上千万的片酬，作为编剧您怎么看？您的剧会选择小鲜肉们吗？
    高满堂：一部剧投资1个亿，小鲜肉占5000万，更高的占7000万，剩下3000万包括导演、制作等各项费用，我想这部剧的拍片质量真是不敢恭维。在选角上面，我也纠结了很久。很多人都建议我使用小鲜肉级别的演员，但我可受不了女里女气的小鲜肉，我一定得选有实力的演员。
    记者：您认为改变这种现状的方式是什么？
    高满堂：除了靠行政命令，更重要的还需要市场调节，当观众、电视台对“小鲜肉”的热度降下来，片酬也就顺应恢复正常状态。
    记者：前段时间有媒体报道了关于收视造假的现象，对此您有何看法？
    高满堂：这潭水不干净，年年喊打，却年年没打着，就像当年中国足球的黑哨一样，如果能从足协主席到教练员再到裁判员都治理一下，我相信解决收视造假的问题，就不会遥远了。