陈新，四川省南充市大通镇人，中国作家协会会员，成都作家协会主席团委员，成都文学院签约作家。1984年开始文学创作，在《人民文学》《中国作家》《北京文学》《青年文学》《儿童文学》《萌芽》《知音》《家庭》《人民日报》《光明日报》等报刊发表各类作品300多万字。曾获儿童文学金近奖、北京文学奖、浩然文学奖。
    有题为《江凡》的散文入选北师大版全国小学《语文》教材课本，系新中国成立以来，继郭沫若、巴金、流沙河、魏明伦之后，第五位文学作品进入全国《语文》教材的四川作家。常规出版长篇报告文学《探海蛟龙》《嫦娥揽月》《爱，与你同在》；散文《爸，我爱你！》《感动孩子的真爱故事》《每个孩子都是天才》；长篇小说《镜像》等图书。《探海蛟龙》发表及出版以后，入选中国作家协会创研部选编的《2013年中国报告文学文学精选》一书；入选人民文学出版社《2013年度报告文学》；被上海市新闻出版局、市教委等单位评入2014年度上海市中学生必读的十本好书；入编《2014年第三次高中大联考浙江卷语文试题》；《2015北京市朝阳区语文高二下学期期末考卷》。《嫦娥揽月》发表及出版后，被国家教育部评入“2015年度影响教师的100本书”，且是“人文社科类”15本图书之一；2016年1月24日由中国作家协会主办在北京召开了作品研讨会，中国作协副主席、中国报告文学学会会长何建明，中国报告文学委员会主任张胜友、《北京文学》杂志社社长兼执行主编杨晓升等专家出席会议研讨，继而，杨晓升、李朝全、雷达、彭程等专家们纷纷撰写评论，先后在《中国艺术报》《人民日报》《光明日报》《文艺报》等报刊发表。
    
    陈新《镜像》
    董颐洁：我看到了您的文学作品，有很多是讲国家重大题材的报告文学。像芦山地震时候的《爱，与你同在》，还写过像“蛟龙”号的《探海蛟龙》，和中国探月工程方面的《嫦娥揽月》这样的工程文学，那您为什么会写这些家国题材的文学呢？
    陈新：写这种国家重大题材可能和我的家庭有关系。因为我的父亲曾经是军人，我的祖父的弟弟也是军人，他当时咬破手指写血书，说不把日本鬼子赶出中国就不回川，果然就没回川了，后来没消息了。我的外公曾经是乐山那边的一个资本家，抗战那个时候，他卖了自己的家产买飞机，支援前线抗日。所以说，从小受到这种家庭的那种爱国激情的影响，我骨子里面就有家国情怀。
    董颐洁：我看到您写的（报告文学题材）不仅有上天，还有入海。据我了解，您采写的《探海蛟龙》文学图书，在发表了之后取得了非常大的社会反响。资料显示，《探海蛟龙》是2014年度上海市中学生必读的十本好书之一，是市教委等单位评选出来的，另外还入编到2014年第三次高中大联考浙江卷语文试卷，2015年朝阳区语文高二下学期期末考卷，并且还获得了北京的文学奖。
    那么《探海蛟龙》有哪些特点呢？为什么就得到了那么多观众朋友的喜爱还有专家学者的肯定？
    陈新：关于这个问题，我估计是这样的——受关注呢，可能有两个方面的原因：一个就是刚才说的这部书所写题材是家国题材、国家重大题材，这些大家关注程度比较高；另外一个跟我自己的写法有关系，《探海蛟龙》跟传统报告文学的写法不太一样。
    《探海蛟龙》这部报告文学是以国宝级潜航员唐嘉陵为主线写的。唐嘉陵是四川遂宁人，以他的成长经历为一根情感线，串起了“蛟龙”号进行深海实验的每一个环节。实际上，关于咱们国家这个深海探测方面的事，这就是个励志的过程，唐嘉陵这个成长的过程也是一个励志的过程。
    他成长于单亲家庭，非常苦，然后一点点地进步，最后成为国宝级的潜航员。“蛟龙”号深潜器海试的过程中，每次、每个深度的深潜，包括1000米，3000米，5000米，7000米，潜得最深的都是他。以他的成长经历，他的成长情感线串起整个“蛟龙”号的深潜实验，这个可能比较有看点。
    此外，这部长篇报告文学作品，不是就报告而报告。我在写之时，便要求自己要写得大家很喜欢看才行。那怎么做到大家都很喜欢看呢？肯定就要细节很鲜活，而且这个科技的枯燥的东西要尽可能地规避。当然，我也比较注意文学的元素，用文学的语言倾诉，并融进一种梦想在里面。
    唐嘉陵很小的时候，他父母的家庭还没有破裂的时候呢，他还是很幸福的。这时候他心中有一个梦想，并影响了他的一生。他看过海，看过《海的女儿》，心中有了一种对探求海的神秘的梦想。读者在读《探海蛟龙》的时候，能从他的个人成长奋进经历中，从他的小我中，看到他励志成长过程中的这种闪光的梦想；他的这种梦想又跟国家的深海探测这个大梦紧密地结合在了一起。两个梦想交织在一起，这也就跟咱们国家倡导实现的“中国梦”紧密地结合在一起了。读者在看这本书的过程中，也容易被这种情怀感染。
    书中有一种梦想，看这部书，就能追随着这个梦想的线索看。其实读者在看的过程中，已经差不多忘了科技的、枯燥的东西，而跟着主人公的情感线，和跟着那个科研团队的每个人的那种情感在走。
    董颐洁：《探海蛟龙》这个是入海的，您还写过上天的。就是有关中国探月工程的《嫦娥揽月》。《嫦娥揽月》发表及出版后，也有着非常高的一个荣誉和评价，那《嫦娥揽月》又有什么特点呢？这个也请您跟我们分享一下。
    陈新：《嫦娥揽月》写的是中国探月工程“嫦娥一号”、“嫦娥二号”、“嫦娥三号”进行实验的这个过程，这本书的写法跟别的报告文学的写法也不太一样。
    首先，这个主人公叫吴伟仁。他是中国探月工程的总设计师。他在成为总设计师之前，是一个农民，二十多岁的时候还在农村，还在田里栽秧打谷。他是属于那种工农兵大学推荐上大学者。上大学以后呢，他英语第一次考试的时候是全校倒数第一名，毕业的时候是全校第一名。他从纯粹的农民，一步步成长为中国探月工程的总设计师，成为顶尖级的科学家。他这个励志过程就相当于咱们那个探月工程，就是从零开始到现在成功探月球。
    另外，这本书还有其他的特点，我写作的时候是三条线同时推进。第一条线，就是人类对月球的向往情怀。包括从古到今那些传说呀、神话呀，甚至古代的一些文人，包括李白等，写了很多跟月亮有关的诗。为什么有那么多的诗词歌赋跟月亮有关呢，它其实是一种探月的诗意情怀。这让读者对月亮，对月球上面的东西有一种好奇，这是一条线。第二条线就是中国人的探月梦、科技梦。第三就是吴伟仁对月球的梦想，这个梦想实际上就是我们所有的，或者说大部分的人都有的这种对月亮的好奇。为什么呢，小时候我们都听老人们讲过的嫦娥奔月呀，吴刚呀，玉兔呀等等。这三条线就是交织在一起写的。
    董颐洁：所以说您的这部报告文学，可以说是别出心裁，独树一帜，而且并不是把枯燥的一些、单一的一些东西写进去，而是让读者们会看得非常有趣，非常诗意，非常有意思，让更多的读者们去了解这个报告文学。
    陈新：因为我觉得不管写什么样文体的东西，小说也好，诗歌也好，报告文学也好，必须要可读，才能吸引读者。就是说要给读者留下美好的东西，值得思考的东西，可能大家才愿意读。就是在读的过程中也要让读者感觉有新意，不然读者就会将其丢弃一边。所以说我就按照这种初衷来写的，来构思的。
    董颐洁：您写了许多跟科技类有关的报告文学，还写了很多关于亲情，情感、成长类的文章，即非虚构情感散文一类的。您去年出版过一本书叫做《爸，我爱你！》，这个是讲到您和您已故父亲的一些感人的故事，并且里面也写到了很多名人名家和他们父子之间的感情故事。
    在我身边有很多这种二十多岁的小伙子，他们和他们的父亲，尤其是男生，特别容易冲突，可能是青春期遇到更年期，真的是针尖对麦芒，我身边很多。所以我就很好奇，您和您的父亲以前有没有过哪些故事呢，也请您给分享一下。
    陈新：说到这个问题呢，首先，我要给观众朋友们看一下这本《北京文学》，上面有一篇文章，是我写的一篇万字散文，叫做《植满时间的疼痛》，是讲的我与我父亲之间的故事，就跟那本《爸，我爱你！》差不多，虽然内容没有重合的，但情怀是一样的。
    我的成长的过程是非常苦的。我父亲他是军人，军人有一个性格特征，而且军人普遍都有这个性格特点，就是脾气不太好。他曾经打我，就像手指那么厚的竹块子，一次打几十上百下，在我屁股上打成丝丝，最后屁股鲜血淋漓。
    董颐洁：他打您的过程中，您有撕心裂肺的哭吗？还是，忍着？
    陈新：那是不敢哭的！军人有个特点，就是叫你干嘛就干嘛，不准哭！这只是其中一个环节。第二个就是，我初中毕业的时候考得不错。当时我们是公社，考试成绩是我们那儿最好的，考上了省重点中学。当时我家里面十分穷，我父亲就不让我去读这所花钱较多的重点高中。我有一个老师，他跟我没任何血缘关系，见我成绩很好，考上好学校不读可惜了，就说，他工资30元一个月，每月拿15元给我做生活费，供我读书，让我爸再去贷款15元供我读。但我爸却不同意，我爸让我在一个农村中学，两年制的农村中学读书，读完了再让我跟城里那些教学质量很好的，读三年中学的学生同场比拼考大学。我考上了，是唯一考上的。
    董颐洁：那您当时有恨他吗？
    陈新：那是相当的恨，不是一般的恨！除了这些原因我恨他，还有别的原因我恨他。我父亲是军人，我母亲呢，是四川财经学院，现在的西南财大毕业的大学生。她因为对爱情很执着，跟我爸去农村的。因为我爷爷那时比较苦，大跃进的时候，想退职，退点钱，换点粮票，回去救那一大家人。我母亲就跟着我父亲到了乡下。到了乡下后，49岁就死了，怎么死的？是饿死的。当时我是很恨我父亲的。
    《爸，我爱你！》这本书除了里面有我母亲的一些细节，有我父亲的故事以外，别的，就主要是那些名人明星，包括陆川呀，王宝强啊，他们父子之间的故事。这本书很快就出版了，时间很短，20天就出来了，就是我父亲去世了20天就出版了，而且是以本版书的形式出版的。《爸，我爱你！》这本书是中国经济出版社出版的，我特别感谢该书的责任编辑郭国玺老师！
    最令我感动的是，《爸，我爱你！》紧挨扉页的地方，她还专门有一页纸，写着——“谨以此书，献给我的父亲！”我要求写成——“谨以此书，献给我及我们的父亲！” 但是编辑们却说：“不，就写‘谨以此书，献给我的父亲’”就是这么一页，上面中间一行字，这个很有情怀的。
    董颐洁：那说实话，您是不是看着父亲一天天衰老，也就理解了父亲当时的一些行为？
    陈新：对。我从大学出来的第一个月开始，直到他去世，每个月都给他拿工资的五分之一到五分之二，这不多，但是是一点点心意。我在给他钱的过程中，其实在心里面，我都很鄙视我自己。他对我那么不好，我却要对他好！
    我想哪怕他没本事，他脾气怪，哪怕他顿顿给我喝的是白水，但是这个水是从农村井里挑回家，烧开了让我喝的。俗话说，“滴水之恩，当涌泉相报“。那么我喝了十多二十多年的水，这个恩肯定应该报答。
    但是他打我，折腾我这个事情，我还是释怀不了！最后呢，当然呢，也释怀了。我回忆了过去，他其实还是对我很好的。直到目前为止，我最反感的一种肉食是什么？是鱼！因为鱼太腥臭了！那时候我们农村呢，那田里面有很多鱼。然后冬天的时候，我爸就去打鱼，那个腿啊，被那个冰渣子，给划破了？其实在我们最艰难的时候，靠鱼的蛋白，相当于一根拐杖，支撑我们这个家，走到现在。
    还有呢，有一次，我回家看到我父亲得病了。我从单位回家，就像这个深秋，寒风瑟瑟的，他盖的那被子，很薄。家里有被子，他舍不得用。我就给他一边弄被子的时候，一边就流泪了……我觉得他虽然可恨，但是也可怜。我就开玩笑问他一句，我说：“爸，我们都在外面工作呢，你为什么不找个老伴呢？”
    他说：“我要找个老伴的话早就找了，为什么会等到现在呢？我当时不找老伴的原因，就想着你们还小，怕你们受苦。
    因此说到《爸，我爱你！》这本书的时候，又说到这《北京文学》上这篇文章，其实他的主题都是一样的，包括《北京文学》微信公众号在发这篇文章的同时，叫我写这个创作谈。
    我写这个（《植满时间的疼痛》）创作谈的标题叫《走不出的思念》。我的这个创作谈讲这段时间我在北京，我爸时时来我梦中……实际上不仅在北京，任何时候都是，包括在四川都是，我父母经常到我梦中来，很鲜活。我的散文《植满时间的疼痛》的创作谈，是由这样一个一个的梦构筑而成的。所以，包括《植满时间的疼痛》这篇散文和其创作谈《走不出的思念》，以及《爸，我爱你！》这本书，都是要告诉读者：咱们做儿女的，孝顺要趁早！不要留下“子欲养而亲不待”……
    董颐洁：失去了才觉得……
    陈新：“子欲养而亲不待”这种遗憾。很多人也是看了书，看了我写的散文以后，给我留言说：我今后，从现在开始，我会好好对我父母好！
    董颐洁：在您这本《爸，我爱你！》之后呢，又出了一本力作叫《每个孩子都是天才》，这本力作呢，是用鲜活的人物故事直击孩子们的成长经历，唤醒家长们的教育理念。
    您现在的孩子有多大了？就是在您这个教育孩子的过程中，是用什么方式？会不会是受到了父亲的影响，您自身也有一定的反思和改变？还有就是这个书里也有您和您孩子，您父亲的一些身影在里面吗？
    陈新：书里面没有这些，书里面讲的就是关于孩子的教育方式，我有自己的思考。就是现在独生子女时代，很多父母，都觉得咱们生养个孩子不容易，就要给他（她）千般宠万般爱。
    我觉着这没错。但是传统的东西，让孩子自立、自强这种成长营养的东西，还是应该有。我的观点就是说，咱们该严得严，该宽则宽，该爱才爱，不要盲目溺爱。因为我觉得如果仅仅是因为生养一个孩子，咱们就对他（她）一味宠爱而不注重素质培养的话，那跟动植物有什么区别，其实咱们人跟这些动物植物是不一样的，有着本质区别的！区别就在于人是有思想，有素质的。
    我除了出版了一本名叫《每个孩子都是天才》的书以外，还有一本书，清华大学出版社出版的，也是去年出的，叫做《感动孩子的真爱故事》。其实这几本书的内容，包括我在《儿童文学》杂志上所发表的不少文章，表面上看来，是写给孩子看的，实际上是亲子互读的，家长也可以看的。比如《每个孩子都是天才》，为什么说每个孩子都是天才？里面举了很多很多孩子的例子，包括很多明星。那些名人明星们不是生下来就是名人明星，跟他们父母的教育都还是有关系的。这些内容的图书和文学作品，实际上跟我所写报告文学的那种关注国家重大题材，是息息相关，一脉相承的。
    因为我爱咱们这个民族，爱咱们这个国家，我关注这个国家伟大的走向。那么我也关注身边的孩子，咱们的孩子，下一代，甚至是孩子的孩子，怎么样的发展，怎么样的成长。只有他们强大，那么我们的未来，我们的民族，我们的国家才会强大，这就是所谓的长江后浪推前浪。
    董颐洁：您说得太好了！那现在我们再谈谈您的这本新作，就是长篇小说《镜像》。《镜像》这个名字真的是很特别！并且我还了解到，它是一部反传统作品。我就很好奇，我觉得观众朋友们也会很好奇，什么叫做反传统？这个您来给我们解释一下？
    陈新：这个反传统可从几个方面理解：第一个是我写这部小说，所用写法比较反传统；第二个是读者的阅读过程中，他（她）必须按照反传统的阅读的方法来阅读。也就是说，有的媒体宣传这是挑战传统的阅读底线的！为什么这么说呢？肯定是我反传统的写法，才导致了读者这种反传统的读法。一般的小说都是平铺直叙，或者按照时间顺序，从开始到发生，发展，高潮，然后结尾。但我这部小说应该说加上明线，暗线四五条。当然主要的线有两条，就是两个女孩的故事线。
    两个女孩的故事是怎么讲的呢？就是相当于两根手指头，加上手指头下面的手臂，好比一根树枝。左边这个手指头一，三，五，七单节，右边的手指头就是二，四，六，八双节。“节”是指文章的章节。就是第一节讲一个女孩，第二节又讲另外一个女孩，然后第三节又讲第一个女孩，第四节又讲另外一个女孩……讲到后面，两个女孩是重合的，是一个人。
    这其实就是“镜像”！当然“镜像”不仅仅是小说对这两个女孩这种错位的讲述的方法，还有其他的一些形质。如果说刚刚读了第一节，你觉得很好看，第二节也觉得还可以。那么，再读第三节的时候就迷茫了。
    董颐洁：又回去了？
    陈新：这好像这是两本书呀！其实不是，读到后面才明白：哦，原来是这么回事！这是作者的一种反传统的写法，为什么要这样反传统地写呢？
    第一个女孩是非常积极向上的，她心如纯净水那样，很纯洁的。她总是想成为一个受人欢迎的孩子，在学校里，在家庭，在社会都是这样的。但是呢，她处处碰壁，最后走投无路。
    第二个女孩就是个调皮的孩子，处处干出一些很荒唐的事情，那个荒唐的程度让人有些时候简直受不了！
    但是的话，跟第二个女孩接触的人，恰恰是以包容的心来包容她。那么最后两个枝桠走到一起了才变为一个人。
    同一本书里两个人物各讲一枝，而且表面互不相干，就已经令读者伤脑了，然而里头还有条线，讲的一条流浪狗，流浪狗也是有一定的代表性和寓意的。我个人觉得，很多喜欢宠物的人，是把宠物当成玩物，把它当成玩具，却没把它当成真心朋友的。不管出去怎么样的亲热，甚至“儿子”“女儿”“乖孩子”地叫得发腻，叫得令旁人起鸡皮疙瘩，其实都是把宠物当成一种玩物。把宠物当成朋友相处的人，很少。
    这个流浪狗是什么呢，它与生俱来就是流浪狗吗？当然不是！它肯定曾经也受宠过！它很小的时候可能被主人的开水给烫了，把它肩胛的一个地方给烫得没毛发了，就成了一个癞疤。然后主人家就把它丢弃了。它就在那个城市的角落里靠捡那些垃圾食品吃而活着。第一个善良女孩子，有一天上学，早上上学看见了这只流浪狗，觉得它很可怜。便尝试着给它吃东西。后来觉得这个家伙虽然丑，但还是很可爱的，有宠物狗那种逗人爱的特点，女孩就跟她父母说想带其回家养。但是女孩父母呢，坚决不同意！这只狗的故事是另一条线，这条线也是跟之前的线，紧紧交织在一起的。
    后来这只狗死得很惨。其实这只狗的死跟它的好心有关。它也是好心，好心帮一个人，未料却遭来杀身之祸。故事是这样的，有一天，雨过天晴，第一个小女孩，她坐在花园里一蓬绿廊下面的一张木条椅上看书背课文的时候，对面来了一个很漂亮的大女孩。那个漂亮的大女孩坐在小女孩对面的一张木条椅上看视频。结果陪伴着小女孩的这只流浪狗见了那个很漂亮的大女孩后，却变得很凶——它朝对面拿着那个美女疯狂地叫，并且要冲过去。这个漂亮的大女孩就以为这只流浪狗要咬她，就用脚踢它，第一脚没踢着，这只流浪狗却不跑，继续疯狂地扑到漂亮大女孩椅子下面。就在这只流浪狗还没扑过去的时候，这个漂亮的大女孩又一脚踢过去，这只流浪狗刚好冲到椅子下面，这个小女孩才发现这只流浪狗它没发疯，这只流浪狗是看见那个漂亮大女孩椅子下面有一条蛇。
    那只狗嘴里还咬着那一条蛇。但是它已经被尖头皮鞋踢破了，在流血了，但那只流浪狗却还是咬着那条蛇不放……这只流浪狗就这样死了！
    当然，这只流浪狗的故事，其实也是一种“镜像”！
    因为这个小女孩子在她家庭里面，其实也是很幸福的，她的父母对她很好。但是，这个小女孩心里的自己，却是流浪的，感觉好像父母亲没有真正关心过她，没有关心过她真正需要什么……她不过是父母眼中的宠物而已。这是另外一种“镜像”。
    董颐洁：说到您这部新作，名字，我还觉得特别有趣， “镜像”到底是什么意思？（这部书）到底反映了什么样的一个东西呢？
    陈新：很多朋友知道我出版了一部长篇小说，叫《镜像》，便问我：“你写了一部恐怖书吧？一本玄幻书吗？”我说，“不是。”“镜像”，是一种时间之像。时间之像就是今天看昨天的，那么昨天它就是一种“像”了，或者脑海中的一种“像”。或者是照片，比如咱们今天如果要拍个什么，那么今天所拍的内容，就成了明天的一种“像”了。
    这是一种含义。“镜像”另外一种含义呢，是一种处事态度。一部小说里面讲故事是一回事，更重要的在于小说本身所包含的思想。它的思想其实是讲的一种处事的态度。无论你怎么样对这个社会，对周围的人，都要像面对镜子一样真诚。
    所以我平时的为人处事也是这样，小说里面也是这样的。咱们跟任何人相处，或者处世，都应把对方当成镜子，都要以一颗微笑的心，一颗善良的心，一颗真诚之心，面对人与事。
    董颐洁：非常开心，也非常荣幸跟您聊了这么多关于您和您作品的一些故事，受益匪浅。希望您在今后的文学创作道路中，创作出更多更好的作品，给我们奉献更多文学方面的饕餮盛宴。