李野萍 出生于吉林省，中国国家话剧院演员，曾获首届话剧金狮奖优秀演员表演奖。近年来因出演《中国式关系》《女不强大天不容》《虎妈猫爸》《正阳门下》等热播剧引起关注。
    
    印 象
    踏实揣摩角色
    默默养深积厚
    热播剧《中国式关系》中，李野萍饰演的毒舌泼辣、蛮不讲理，但又本性善良的丈母娘阎桂英，给观众留下了深刻印象。从开篇时刁蛮泼辣招人恨，到结局时幽默可爱惹人疼，阎桂英的转变像是一次“破茧”，过程曲折，但结局尽如人意。
    编剧张蕾谈到李野萍对角色的诠释时直言完美：“李老师以自己对角色的深刻理解与深厚的表演功力，将每场戏都处理得精准、细腻、层次分明，可恨、可恶、可怜，包括最后的可爱、可敬，呈现得很完美。”
    李野萍这个名字大家可能并不熟悉，但看到照片后，很多人会不约而同有一个反应：啊，原来是她！她是资深话剧演员，1979年进入中国国家话剧院，参演过的话剧包括《灰色王国的黎明》《和氏璧》《惑》《老顽固》《坏话一条街》《怀疑》《伐子都》，等等。她塑造了许多可圈可点、耐人寻味的人物形象，且角色性格重复率极小。
    李野萍早期曾客串出演经典喜剧《我爱我家》，在第六集里，有一个从小立志嫁高干子弟，拖到38岁仍然未婚的小史姑娘，李野萍把这个出场没有几分钟的角色演得相当细致，呼之欲出。退休后，她成了荧屏上的“妈妈专业户”，每个角色都被她赋予了不一样的魅力。
    李野萍还有一个鲜为人知的身份，她是著名演员李幼斌的姐姐。有网友在看《中国式关系》时说：“听人介绍她是李幼斌的姐姐，再看这部剧，发现两人说话的表情，骂人时嘴角的弧度都一样，不愧是亲生的！”姐弟俩都进了演艺圈，可从来没合作过。李幼斌总是男一号，李野萍虽常演千变万化的配角，可总能烘托主角来“抬戏”。姐弟俩感情非常好，也有一份共同的信任和默契，极少谈到彼此，更不会以此炒作。
    在荧屏上，李野萍骂起人来，眼睛一瞪，眼珠子一转，神形兼备。而生活中，她是一位和善的长者，采访期间，外孙女总想找她玩儿被她耐心劝阻，场面甚是温馨。
    李野萍那一代话剧演员，在走上演艺道路前大多从事过其他工作，经历过基层生活的磨砺，所以更加懂得珍惜和热爱舞台，在表演时也会融入自身对生活的领悟。他们不急于成名，踏实揣摩角色，默默养深积厚，经历漫长的等待，反而延长了自己的艺术生命。
    实际上，作为演员，当美貌和人气都已不再，还能演出立得住的角色，拿出优秀的作品，才能令人信服。因为掌声或许会迟到，但从不会缺席。
    人物的成功得益于剧本
    演出角色的生命体验
    记者：《中国式关系》近日热播，您在剧中饰演的丈母娘阎桂英被网友称为“史上最狠丈母娘”，还给她定了“四宗最”：嗓门最大、嘴巴最毒、气势最强、胡搅蛮缠最没底线。您对这个角色的处理和您以往出演的母亲、丈母娘有哪些不同？
    李野萍：人物的成功首先得益于剧本写得好。我习惯一切按剧本来，因为我自认才华有限。如果剧本基础好，照着剧本合理真实地表现出来就可以。演员不要演得“不到”，要演得饱满，演出人物活灵活现的生命体验和内心逻辑，这是我应该做的。最初接到剧本时我吓了一跳。这个角色实在太招人讨厌了，但我觉得我能演。不管她做得多过分，善良的本质还是有的，并没有坏得出圈儿。其实现实生活中这样的人挺多的。可能有观众觉得这个角色有点儿“过”，但是人物极致的地方，正是编剧写得最出彩的地方，如果遮遮掩掩、不咸不淡地演，会有损这个角色，是演员的失职和失败。
    不同的母亲，演起来有不同的难度。我在《正阳门下》演过一个母亲，那是典型的慈母形象。这个角色从头至尾都没有激烈的情感爆发，似乎能用“人淡如菊”来形容。为了使这个角色更加立体，我在表演时尽量还原了角色“老小孩儿”的一面。比如买到便宜的老年保健品时，像孩子般手舞足蹈，得知上当受骗后又自责流泪；与小孙女比赛吃儿子首次做的比萨，获胜时幸福的笑容等。
    记者：经常有观众会把对于角色的印象投射到演员身上。有过这方面顾虑吗？
    李野萍：确实常常有人问我，在现实生活里是不是也和我塑造过的某个角色一样。我说，这个问题不用讨论，一个演员会塑造不同的角色，每个演员内心深处都有角色的一部分，但不会是全部。演员就是按照剧本设定、导演要求来塑造人物。
    《中国式关系》的导演沈严是一个儒雅的、谦谦君子式的导演，对演员非常信任，要求也非常高。正因为信任，演员就更有责任把角色演好。一个演员不应该有什么顾虑，如果想得太多，杂念太多，不容易演得纯粹。我进组的第一场戏就是拍第一集女儿出轨在先却“反咬”前姑爷马国梁的戏份，拍完那场戏，现场根本没人理我，都不敢跟我说话，估计肯定招人讨厌到一定程度了，就导演说了句“演得真流畅”。
    记者：您在剧中和陈建斌饰演的马国梁、赵立新饰演的沈运前后两任女婿的对手戏很多，陈建斌和赵立新都是非常优秀的演员，合作中感受如何？
    李野萍：赵立新是资深的话剧演员，和他对戏基本都是现场发挥，不用多想，瞬间有种演话剧的感觉，你推我送，你来我挡，很多都是即兴的。跟陈建斌对戏时，能感觉出他是好演员，我特别喜欢他在《结婚十年》里的表演，我对真正的好演员心存敬意。这次合作感受到他演戏的那种分寸感，看似波澜不惊，胸中自有风云。但在片场与陈建斌交流不多，因为我们这个戏拍得飞快，导演心里特别有准儿，演员根本没有闲聊天的工夫，上厕所都得组团。
    磨炼和不如意是演员的财富
    演话剧的乐趣大于演影视剧
    记者：说说您从艺之前的经历，对您人生以及对您日后的表演有什么影响？
    李野萍：我15岁下乡，在农村干了半个月农活儿，赶上文工团招演员，大队书记心疼我小，让我去报名，说选不上也无所谓，去那儿歇几天。没想到，到文工团参加面试，当时就把我留下了。我所在的文工团是县级文工团，那是一个非常贫困的县。我们演出时住在老百姓家里，帮老百姓干活儿，条件依然很苦。我在文工团呆了十年，对我影响特别大，因为吃过苦，面对的人员复杂，重新塑造了一个年轻人的世界观。十年后我考到北京，一下子感觉心情舒畅了很多。有个细节我印象很深，我进话剧院时，几乎所有人都对我嗤之以鼻，室友在我行李前面绕着走，因为当时在农村是需要烧炭的，衣服上有煤炭味儿。
    曾经觉得不堪回首的岁月，现在回头再看，我心里却充满感谢，因为那十年造就了我的人生观、世界观，对于人、事、物的分析判断。在塑造角色时，我又发现曾经的磨炼和不如意对于演员这个行当是一笔财富，带给我丰富的体验和内涵。
    比如在《正阳门下》我演会过穷日子的北京妈妈韩老太太，住的是平房、做饭用蜂窝煤炉子、洗衣服用搓衣板、穿的鞋袜也是自家纳的底子和缝补的。我能找到感觉，就是因为我过过苦日子。那会儿在农村，村里的妇女们都特会干家务活儿。我见过，也学过。要不像纳鞋底子、补袜子的那些专门的家什，放手里你都不知道怎么用。现在我内心充满感激，很想和我的朋友到我曾经“战斗”过的地方故地重游，重温我的青春。
    记者：您1979年考进了中央实验话剧院（国家话剧院前身）学员班，当时是什么契机来的北京？
    李野萍：我当时的男朋友也就是现在的爱人是北京人，他决定回北京。他看见话剧院招生，花了5毛钱给我报名。我还不情愿参加考试，考完之后根本没当回事，心想北京的话剧院怎么会招农村的孩子。没想到过几天就接到复试通知书了。初试时考官是雷恪生老师，他是让我铭记一辈子的老师。那年的进京名额满了，雷老师和其他考官说，这孩子肯定会演戏，不招她是话剧院的损失。当时师生关系非常单纯，我和雷老师素不相识，他没什么可图的。后来，我第一次出演话剧女一号，在后台碰见雷老师，他说，野萍演得很好，没给我丢人。我听完特别开心。
    记者：您在文工团已经积累了一定的表演经验，到学员班学表演对您还有难度吗？
    李野萍：虽然我在表演方面有点儿天赋，但缺乏方法和理论。进了话剧院，对我是个飞跃，知道了怎么分析角色，知道了什么是章法和表演分寸。当时我们话剧院的资深演员都在四十多岁，正是演艺事业的黄金年龄，他们排戏特别谨慎，我们作为群众演员近距离观摩老师们演戏收获很大。老师也很负责任，手把手地教学生。我表演时遇到的困难并不多，因为累积了十年的表演经验，那时候在田间、村头演出，一天演三场。对我来说，难度在于克服之前形成的表演习惯。我虽然看上去性格开朗，但骨子里有拘谨的一面，必须化了妆，都装扮上了，灯都打上，才能进入表演状态。而剧院讲究排戏必须真枪实弹地排，我在排练场放不开，在老师们面前演戏特别不好意思。过了很长时间才能适应。
    记者：上世纪90年代有很多话剧演员投身影视圈，您一直留在舞台上，当时是出于怎样的考虑？您觉得话剧对您来说意味着什么？
    李野萍：话剧演员演影视剧有两种情况，一种是适应不了舞台，另一种是形象特别好，早早就被挑走了。我形象也一般，在话剧舞台上又游刃有余，没想过主动去演影视剧，只是有时会在影视剧中客串一下。演话剧多有意思、多过瘾啊。如果一个演员能在舞台上获得认可，那么她会收获很多演影视剧时无法体会到的乐趣。我至今在影视剧中没找到过在舞台上的那种状态。后来，不演话剧是因为演不动了，毕竟五十多岁，身体不允许了。就算是有特别感兴趣的角色，但是在气力、体力上都没那么得心应手了，我又不想应付。正好电影《过年回家》请我去演电影。我是这么着才开始演影视剧的。
    角色被认可是对演员最大的褒奖
    穿简单的衣服，过简单的日子
    记者：您在上世纪80年代末获得了首届话剧金狮奖，还记得当时得奖的心情吗？
    李野萍：我对得奖没什么期待，因为曾经入围过多次梅花奖，也没得奖。记得首届金狮奖获奖名单是突然公布的，得奖的还有表演艺术家林连昆老师，我心想我居然能和林连昆老师一起得奖，我差得还很远呢。得奖对我来说是一种肯定，但是，我更在意不同的表演体验和一些业内专家的评价、看法。对我来说这就够了。得奖就说明你是个好演员？不见得吧。我觉得演员得到的最大的奖赏，就是塑造出一个个不同的熠熠生辉的角色，这比什么都重要。
    记者：您被观众熟知，就是演母亲的形象，就是老太太，您内心是否因为没能在年轻时被观众熟知而感到遗憾？
    李野萍：我正式进入影视圈时已经不年轻了，有些角色自己认为演得特别好，但收视率不行，或者播放渠道不行，根本就没怎么播。演员永远会有遗憾。我希望顺其自然，可能有的年轻时成名的演员，到老了还没戏可演呢。
    记者：您很少接受媒体采访，您的性格一直这么低调吗？
    李野萍：我不爱提从前的事儿，不爱炒话题。戏播出了，我也不发朋友圈，也不告诉别人，播了、有人看，就行了。我更喜欢现在的状态，照看外孙女，像个保姆也挺好。我是一个接地气儿的人，吃最简单的食物，穿最简单的衣服，过最简单的生活，觉得这是最自然、最幸福的状态。
    李野萍口述
    弟弟李幼斌演戏比我更认真
    关于李幼斌，其实是我最不爱说的一个话题。我父母都是长春当地钟表厂的工人，我家有四个孩子，我老大，李幼斌是老二。因为我和李幼斌都是从平民家庭，从底层一步一步，自己奋斗出来的演员。他之前在长春电影制片厂，凭自己的努力演到今天。我是从农村自己考到国家话剧院，从一个个小角色到主演，这么摸爬滚打磨炼演技，最后才站稳脚跟。李幼斌成名也比较晚，我们都不急于成名，人生这么长，你着急什么？
    我们常在一起聊戏。对于热爱表演的人来说，最重要的就是戏，俩人在一起可以随心所欲地聊戏、聊表演，无所顾忌地谈剧本。这比生活有意思，能提起我俩的兴趣。我们有特别相似的地方，但是作为演员，他可能比我更纯粹一些，比我更认真，这是我不如他的地方。
    有人曾经邀请我们俩一起演戏。我拒绝过。首先，一个好演员演戏不用走这个路子，我对自己和弟弟都有信心，没必要把俩人拴在一起。我们又都是正直的人，不会卑躬屈膝，点头哈腰去求别人。他肯定也相信我的实力和人品。他从来没跟剧组提过要求带着姐姐，从来没有过，可能他认为这么说也是贬低我。
    还有，如果你爱着你的弟弟，你为什么要给他增添困扰呢？我跟他的个性有太多相同之处，他怎么想的，我一清二楚。人生无论有好爸爸、好哥哥还是好弟弟，归根到底，还是要靠自己。我不会给这么挚爱的人徒增麻烦。