作为策划编辑，我始终坚持的是———在一本书稿面前，我首先是读者，读者只有不带任何目的去阅读它，才能真正找到字词间的深意；然后才是编辑，编辑会决心把它带给更多人。但在策划的过程中，却不必想如何去强调那些曾打动我的文字，它们就悄悄地放在那儿，像藏了心事在树洞，然后冥冥之中，在千里以外，有人偶然拿起，我们在同一处哽咽或欢笑，不用见面，无需沟通，却纸上相逢。这是我觉得出版最有趣的地方，而那些讲人与书的关系、因书结缘的书，也成了我的心头好。
    在每天都会纷至沓来的外版书推荐邮件中，我发现了《小小巴黎书店》。邮件里说：这是写给读书人的一封情书，任何还相信文学有改变人类生活的力量的人，都会深受感动。这也许算不上一句多么朗朗上口的推荐语，却在当时稳稳地戳中了我。
    书的故事是这样的：
    塞纳河上，巴黎岸边，那艘停靠了二十一年的书船突然起航了。
    书船主人佩尔杜先生独自经营着这家叫“水上文学药房”的书店，自称“文学药剂师”。他与人为善，又个性执拗，会通过眼睛、耳朵和直觉，辨别出每一个灵魂所欠缺的东西，再把自己视为“解药”的书卖给对方。他以书为药，相信唯有文学才能治愈人心。
    而他自己却深陷隐痛，围困其中。二十一年前，佩尔杜的挚爱曼侬忽然不告而别，留下一封信。他逃避着，不敢拆开它。二十一年后，佩尔杜意外得知曼侬的离去另有隐情，他当即决定驾船南下，从巴黎前往曼侬的故乡普罗旺斯……
    推荐此书的是一位有口皆碑的版权经理，他拿到英文稿后爱不释手，连夜翻译了三章。我即刻回邮，申请全稿，评估审读，申报选题，提交报价。《小小巴黎书店》原文为德语，销售成绩斐然，已授权达三十个国家。所以在历经四轮激烈的报价后，我们才最终如愿以偿。
    接下来，编辑出版的过程持续了整整两年。
    一开始是我迟迟不肯做决定，希望为书找到最合适的译者，直到经由潘采夫老师介绍，并与香港中文大学翻译系讲师王淩老师一拍即合后，翻译事宜尘埃落定。
    也是在那段时间，朋友突然发给我插画师SummerBee的一幅作品———一艘装满了书、停靠在伦敦岸边、漂浮在泰晤士河上的船，这艘船的主人也是一位中年男性，他已经开了五年书船，此前开过二十年临街书店，后来为了一个女人搬到船上。这真的只是巧合吗？我毫不犹豫，确定它就是封面。
    所以说出版是缘，四面八方的人们悄悄和这本书联结着，然后在某个特定的点出现，助它向前一步。美妙的故事，绝佳的译者，合拍的设计，而我需要努力的是把自己被打动的感受具象化，把它带到更多读者身边，让它触手可及!
    书中，主人公佩尔杜先生顺水而行，沿途分享书籍、拜访作家，在言谈之中向读者推荐了二十四本书，组合成“让·佩尔杜的文学急救箱”。我由此引申，邀请了国内的二十八位作家、明星、媒体人，变身“文学药剂师”，以佩尔杜的方式，每人推荐一本，组合成五十二本书，对应一年五十二周，每周一书。
    与大部分阅读书单不同，这五十二本以情绪治愈为主的书单，不以“人生必读”或“名家经典”为噱头，也不以“榜单排行”或“销量数据”作参考，而是提倡感同身受式“诊疗”———我们相信，在不同的人生阶段，每个人都有自己难解的困惑，行万里路可以解忧，读万卷书更是如此。我们要找出曾治愈过这二十八位老师的、最重要的一本文学书，对应他们各自曾有过的心境，给正处于同种状态的读者一份解答和建议，为他们选出真正适合的书。
    在集齐全部书单后，我们做了第一件事———搜集全国各地医院的处方单，取通用样式，设计出“文学处方笺”，参照桌游卡牌的大小，方便读者的取用。除此之外，我们另择扑克牌的样式，制作简易版处方牌，并开发全新的文学玩法。而第三件事，则是与木果书架合作，开发微信小程序，它相当于线上版“小小巴黎书店”。读者会一步步进入书店，并停留在九个药箱面前，药箱上标记着当下都市人常见的九大病症：阅读恐惧症、手机依赖症、宅、浮躁、语言贫瘠、执迷不悟、迷茫、自我感觉良好以及无聊。点选相应病症后，会随机开出一本对应的文学药方，若读者乐于读一读，可直接在小程序中“划价取药”。
    很多人问我，如此大费周章为他人出版的五十二本书忙碌，是否值当。我对此从未犹豫过。因为所有的灵感都源自《小小巴黎书店》，而《小小巴黎书店》所倡导的，是回归文学，是对文学繁荣的祝福。作者乔治自己所做的事和佩尔杜先生在“水上文学药房”所做的事，毫无二致，那我们能否也加入其中？在大部分人追求有用的阅读的当下，我们能否通过这样一些小心思，为无目的阅读做一点小小的努力？
    有媒体评价说：当你翻开它的那一刻，你才终于明白自己需要什么，想要什么。
    而我也是在做这本书的过程中，明白了自己对于出版的心之所向。