《电灯光》是希尼的第11部诗集，2001年出版，主要收集的是他1995年获诺贝尔奖之后的作品。正如诗集中组诗《旁注诗》中的诗句“你完美地保留了自我就像河水/如威尔士的杰拉德所说冲入阿克洛港湾/甚至在涨潮只可能有咸水的时候。”，希尼在这部诗集中依然保持了以个人视角描写自然风物、生活经历，并且在诗中融入了爱尔兰的历史、政治事件以及文学传统，既有广度又不失其深度。诗集按内容可以分为三部分，一是对爱尔兰自然风物的描写，一是对个人生活经历的回忆，一是缅怀逝去的诗人、亲人与朋友。
    描写自然风物的诗在诗集中所占的比重较小，只有《在图姆桥边》、《鲈鱼》、《羽扇豆》、《巴恩河谷牧歌》、《巴利纳欣奇湖》五首。虽然数量少，但是不失其丰富迷人的风格，如《在图姆桥边》：
    那里平坦的水流
    从内伊湖流出之后溢过堤堰
    看起来像越过了地平线的尽头
    闪闪发亮，落入巴恩河的
    绵延不断的现在进行时。
    那里设过检查站。
    那里九八年的反叛少年被绞死。
    那里野外空气的负离子
    对我来说是诗。正如此前有一次
    肥美鳗鱼的黏液和银光，也是。
    正如希尼的第一首诗《挖掘》所宣称的那样，他的诗是植根于爱尔兰的自然与历史的。这首诗的第一句写出了图姆桥的位置，二、三句写在图姆桥所发生的事情，最后两句写出图姆桥对诗人的意义。第一句“那里平坦的水流/从内伊湖流出之后溢过堤堰/看起来像越过了地平线的尽头/闪闪发亮，落入巴恩河的/绵延不断地现在进行时。”，图姆桥、内伊湖、巴恩河，这些不仅陪伴希尼成长，而且还承载着爱尔兰的历史。第一行“那里平坦的水流”说的是流经图姆桥的水流，下面第二、三行就追溯到这水流的上游“从内伊湖流出之后溢过堤堰/看起来像越过了地平线的尽头”，希尼笔下的爱尔兰自然是承载着一定历史的，这里追溯到上游的内伊湖，可以说是追溯爱尔兰的历史，那么内伊湖就代表了一个过去时，代表爱尔兰的历史世界，“越过了地平线的尽头”也即越过爱尔兰的历史；下面“闪闪发亮，落入巴恩河的/绵延不断地现在进行时。”，这一句就过渡到了现在、当下的世界，“绵延不断”、“现在进行”这样的词我们通常用来形容时间，希尼在这里用来写水流，非常精妙，我们通常说“时间就像流水一样”，希尼在这里把有形的水流与无形的时间合二为一，同时这一条河流还联结着过去与现在，这也是时间的范畴。这一节只有短短五行，通过一条河流联结了过去与现在，同时把抽象的时间、历史具体化、形象化，可以说是微言大义。
    第二节“那里设过检查站。/那里九八年的反叛少年被绞死。/那里野外空气的负离子/对我来说是诗。正如此前有一次/肥美鳗鱼的黏液和银光，也是。”第一节的结尾“落入巴恩河的/绵延不断地现在进行时。”，我们说时间是无止息的，历史在时间中也会被慢慢遗忘，但希尼在这里清晰地描绘出图姆桥发生过的事件，就像流水冲刷掉一件文物表面的泥沙，显示出其本来面貌。这其实是承接第一节逻辑的，从上游到下游，从过去到现在。“那里野外空气的负离子/对我来说是诗。正如此前有一次/肥美鳗鱼的黏液和银光，也是。”，这两句可以说是诗人的自我强调，他仍然一以贯之地把自己植根于爱尔兰的土地与历史，并使它们熠熠生辉。
    个人生活经历的回忆在诗集中占绝大多数，可以说是这部诗集的躯干。这些回忆中包括童年时医生到家里给妈妈接生，中学时和同学一起表演莎士比亚的戏剧，大学时和妻子玛丽在学生会上跳舞，孩子的出生，还有参加诗歌节以及与朋友在西班牙、希腊游玩。
    关于个人生活经历回忆的诗对于希尼来说可谓是驾熟就轻，因为希尼一开始写诗就立足于个人视角去写身边的人与事。在这些诗中，希尼用每件事情中的细节去构筑，像一个泥瓦匠一丝不苟地工作，所以在读这些诗的时候就像看电影一样，当时的场景随着诗行呈现在眼前。例如组诗《红白蓝》中“你和我在学生会疯快地/跳着摇摆舞，腾出来的地板如马场/我们俩互相套着缰绳、马嚼子，互相解开。/‘大衣’你叫到。/而我回答‘驾！’”，当时的那种欢快瞬间就呈现出来，再有“我试图唤你回来，但你的隔离状态/使你对触摸免疫，而我的手以为/自己认识路，却迷失了，羞怯地缩回。”，这几句可以让人联想到阿赫马托娃《吟唱最后一次会晤》中的“我竟把左手的手套/戴在右手上。”，一个简单的动作就把诗人内心的情感表达出来了，希尼的这首诗是写他的妻子玛丽进产房前，“而我的手以为/自己认识路，却迷失了，羞怯地缩回。”，牵自己妻子的手，对于一个丈夫来说是再熟悉不过的了，然而“却迷失了，羞怯地缩回。”，表现出希尼想安慰妻子却因为医院的规定而不能的心境。这首组诗中的第三部分《蓝》，希尼把躲避战乱描绘成一场甜蜜的旅行。
    在这些个人生活回忆的抒情描写中，希尼还融入了文学传统与政治、历史现实。《真名实姓》中引用了莎士比亚的戏剧，《边境袭击战》引用了史诗《贝奥武甫》，《格兰默牧歌》则是仿照维吉尔的《牧歌》，《来自希腊的十四行》使用的是十四行诗体，《所知世界》中融入了东欧难民、芬兰历史上的大饥荒，《马厩》中提到了爱尔兰革命，《图尔宾之歌》中提到了18世纪的“公路骑士”。
    缅怀逝世的诗人、亲人、朋友的诗集中在诗集的第二部分，他纪念的诗人有泰德·休斯、约瑟夫·布罗茨基、齐别根纽·赫伯特、诺曼·麦凯，在这些诗中我们读到的更多的是一种诗歌传统的传承，正如在纪念泰德·休斯的那首诗中所说“这是‘从我们自身产生的红利’，是我们一直以来的坚持/所赐予的报偿。是我们可以拥有的东西。”。在纪念亲人、朋友的诗中，希尼也融入了自己的生活经历，《看视病人》是缅怀他的父亲，《身体和灵魂》是纪念他中学时的一位学校管理员，《斯茹斯》是写他朋友的患癌症的妻子。在怀念祖母的《电灯光》中，希尼回忆了自己儿时的事情，第一次见到电灯光的惊奇，第一次听收音机，还写到他穿梭于贝尔法斯特与南沃克区，诗的最后三行“她指甲上的燧石和裂缝吸纳尘土，/如琴拨坚硬，闪闪发光，一定还保存在/德里郡埋着珠子和脊椎骨的地下。”，这个想象祖母死后入土为安的情境，正如译者杨铁军在译后记中所言“个人记忆、爱尔兰的泥泽的神秘和人类历史在此汇合，得到了最深刻有力的表达。
    希尼这部诗集出版时62岁，他在以个人视角回忆生活经历的基础上，融入了政治现实、文学经典，并尝试多种体裁：十四行、牧歌、哀歌。可谓是包罗万象，却没有丝毫杂乱，有杜甫所说的“晚节渐于诗律细”的风范。希尼的诗大部分是从个人视角出发，捕捉生活中的细节，把自己的情感注入到每一件事物中，所以他的诗读起来非常的亲切、随和，给人一种温暖，他就像巴恩河里的鲈鱼顽固地把守着人类最宝贵的情感，使我们“暂定于万物皆流、奔涌无休的世界。”。