张充和的继母韦均一工书画，擅昆曲，年长充和十五岁，两人长在一起练习唱曲、绘画。一次，继母兴起，在《曲人鸿爪》页里，画了一幅“充和吹笛”侍女图。那是一幅速写。画美人嘴唇时，客人正到，仓促间笔头失控，樱唇就成了一个红点。
    1947年，张充和家举办曲会，有前辈蔡晋镛和其长女蔡佩秋女士。蔡佩秋女士既精音律，也工书法，其夫婿范乘达（范仲淹第二十七世孙），其子范敬宜。1956年秋天，胡适先生在伯克莱的加州大学客座，也在《曲人鸿爪》册页里写下元代曲家贯酸斋所著《清江引》：若还与他相见时，道个真传示：不是不修书，不是无才思，绕清江，买不得，天样纸。张大千早年也曾在《曲人鸿爪》中赠她画作两幅，以形状张充和《思凡》身段。
    可以想象，上个世纪中叶，张充和的生活风花雪月，海棠结社，多么繁华。
    她的近一个世纪的生活里，没有大的波澜和惊险，也没有改造和异化。她的天性——艺术感，本身就是人性中最本真的部分——保存完好，而常人的艺术知觉早在粗糙生活或者自我修整中磨灭，这不能不说是一个奇迹。
    但她有时候却是棉里藏针。1935年，张充和在上海兰心戏院第一次演出《牡丹亭》的《游园》、《惊梦》、《寻梦》。由张充和扮演杜丽娘，大姐元和扮演柳梦梅，由另一个苏州女子李云梅扮演春香。王季烈是著名的订谱专家，出身苏州仕宦人家，曾在“末代皇帝”溥仪身边任职。在昆曲方面，他最大的贡献就是编定了《集成曲谱》。《集成曲谱》一直是张充和多年来唱曲时使用的范本，即使在逃难时也不忘它带在身边。李小姐不识字却，聪明漂亮。但她在当地的名声不佳，是画家吴子深的下堂妾，因此有人看不起她。王季烈十分反对张充和与李小姐同台演出，专门转告她：千万不可让李女士参加那次演出。充和没有接受劝告，反而回话：“那么就请王先生不要来看戏，但李云梅一定要上演。”
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