 《酒国》英文版书影 2012年诺贝尔委员会将该年度的诺贝尔文学奖颁赠给了中国本土作家莫言，释放或者说结束了中国作家乃至中国读者大半个世纪以来的“诺奖情结”。一时间所有有关莫言的话题都成了热门话题，都成了大家感兴趣的话题，据说莫言远在山东高密老宅里的草木，也因此而遭了殃。随着所有的问题都成为莫言获奖之后的问题，我们终于迎来一个“后诺奖”时代。 莫言获奖之前，中国没有真正意义上的诺贝尔文学奖的获奖人，虽然我们有过许多传说，譬如鲁迅、林语堂、沈从文等曾有机会获奖，但均因各种原因与诺奖擦肩而过。但是，传说毕竟不是事实，即便有零星的档案资料证明，档案仍然不能等同于事实，正如历史不能假设一样。令人颇感困惑的是，1938年，美国的赛珍珠因为“她对中国农村生活所作之丰富而生动的史诗式描绘”而获奖。这真是莫大的讽刺。这究竟是中国作家出了问题，还是诺贝尔文学奖出了问题？现在看来，真正成问题的是赛珍珠，因为美国的文学史上见不到她的踪影，中国的文学史也没有留下她的痕迹，诺贝尔文学奖似乎拿它的荣誉打了水漂。2000年高行健的得奖，到底是因为政治的文学，还是文学的政治？高行健离文学有多远，尚有争议，但他离中国已经很远。1987年他移居法国，1997年他加入了法国国籍，已算不得中国作家了，顶多只能算是华裔作家。 然而，莫言获奖后这一切都发生了改变。莫言作为运用现代汉语写作的中国本土作家，他的获奖无可争议。而随着他的获奖，中国也就进入了所谓的“后诺奖”时代。“后诺奖”时代对于中国当代作家、理论家究竟意味着什么？这是我们应当思考和讨论的问题。 对于中国作家而言，莫言获奖无疑使他们更加接近了诺贝尔文学奖，从而增加了更多的文学自觉和自信。莫言虽然是中国当代最优秀的作家，但是与莫言不相上下的中国作家至少还可以列举出二十余人，譬如贾平凹、余华、韩少功、刘震云、王安忆……。对于这些作家而言，莫言的获奖虽然不等于自己获奖，但至少说明他们与诺奖已经非常接近，只不过缺少些机缘罢了，譬如好的外文翻译，好的汉学家的赏识等。只要坚持本色写作，应该说这些作家还均有机会。况且，莫言获奖之后整个世界都开始关注莫言，这就必定会使莫言的写作环境更受关注，因而莫言周围的作家也就一定会受到关注。当然，诺奖的标准并不等于文学标准，作家完全没有必要为了诺奖而写作，为了诺奖而写作，未必就一定不能得奖，但一定创作不出日后成为经典的作品。用莫言的话来说：“如果奔着这个奖那个奖写作，即便如愿以偿得了奖，这个作家也就完了蛋。”当今社会，作家的身份多种多样，复杂多变，但优秀的作家有一点总是坚持不变：他是一个作家，他为写作而写作。 (责任编辑：admin) |