文学翻译的艺术——写在“《民族文学》蒙藏维哈朝培训班”开班之际(3)
http://www.newdu.com 2024/11/30 11:11:51 中国作家网 赵晏彪 参加讨论
文学功底是翻译者的基石 直译、转译、意译，这些翻译技巧的背后，还有不容忽略的文化底蕴、历史知识，否则无论如何也不会达到“信、雅、达”的境界。 翻译家林纾虽不懂外语，却在别人帮助之下，用他那精美的文言文将184种外国文学作品介绍到中国。《林译小说丛书》曾使年轻的钱锺书增加了学习外语的兴趣。多年后，钱锺书偶尔翻开林译小说，发现它居然还没有丧失吸引力。这就是语言的魅力、翻译的魅力，也体现了翻译家的文学功力。 1950年毕业于清华大学外文系的英若诚，讲得一口流利、地道的英语，长期活跃在话剧舞台上，几十年来塑造了许多个性鲜明、引人入胜的人物形象。更重要的，他还是一位著作颇丰、独具个性的翻译家。上世纪50年代初期，他将斯坦尼斯拉夫斯基的《奥赛罗导演计划》从英文翻译过来，让更多人了解了这一表演体系。 1979年，英若诚用了一周的时间，将英国“老维克”剧团来华演出《哈姆雷特》所用的同声传译剧本，高质量地、可读可演地译出了。英国友人惊奇地称赞他“比牛津还牛津”。美国脱口秀明星霍顿来中国演出，英若诚为他担任同声传译，他的翻译水平和颇具幽默风格的表达让霍顿由衷称赞。 不仅如此，英若诚在英语上还对美国音、澳洲音以及许多地方的民谚俚语都非常熟悉，能够自如运用。半个世纪以来，他翻译了中外近20部戏剧。他的译文朗朗上口，没有翻译的痕迹，非常适合学习、研究戏剧的学生、专家以及表演艺术家阅读、使用。 由此看来，具备良好的中文文学功底，外语也到了娴熟的地步，才有可能成为优秀的翻译家，比如傳雷、盛峻峰、季羡林和英若诚……他们首先是大学问家，然后才是翻译家。同样，少数民族翻译家在翻译汉语作品时，一定要努力增加各种知识储备，即使成不了大学问家也要成为杂家，只有这样才有可能成为一名优秀的翻译。 有一则“文章译例”读来很有趣，几乎可以当故事书来读。原文是这样的： 辜鸿铭著《张文襄幕府纪闻》有题为“不解”，一则云：昔年陈立秋侍郎兰彬，出使美国，有随员徐某，夙不解西文。一日，持西报展览颇入神。使馆译员见之，讶然曰：“君何时谙识西文乎？”徐曰：“我固不谙。”译员曰：“君既不谙西文，阅此奚为？”徐答曰：“余以为阅西文固不解，阅诸君之翻译文亦不解。同一不解，固不如阅西文之为愈也。”至今传为笑柄。 这段文言文不难懂，冷幽默笑破人肚子。但要想把它翻译好，翻译得非常浅白，而且最大程度保留原文的幽默感，是非常不容易的。但有人就很好地做到了。试想，如果译者不懂文学，如何将原意翻译精彩呢？ 由此我想到了翻译家、作家杨绛先生，她深谙文字表达的技巧，绝非一般的写手，既能写引人入胜的小说，又堪称散文大家，她的译著不用看也知，必然是精湛、到位的。由此可见，译者的文字功底是其翻译文学作品必备的条件，万不能以为仅精通某一门外国语言就具备了翻译的资格。译文和原著一样，是不可以糊弄读者的，需要经得起时间的考验。 曾有人说，好的编辑是作家的作家；那么我们可不可以这样说，好的文学翻译同样是作家的作家呢？ (责任编辑：admin) |
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