蝴蝶刀，一种武侠小说中经常出现的武器，将蝴蝶与刀结合在一起，给人一种诡异的魅惑与杀意交织的矛盾之感，似乎天生就应该在一个美人的手中。而它，正是《蝴蝶刀》主角周曼君的武器。
    借蛹、作茧、羽化、成蝶、飞舞、坠落，周玥用蝴蝶的一生暗喻主角周曼君的一生，让人觉得周曼君便是那把蝴蝶刀，是一只美丽却又不屈的蝴蝶。若非有着蝴蝶般的美貌，周曼君便不能以夜姬之名潜伏在旧上海的风月之中查明父母遇害的真相，若非有着持刀的凌厉，周曼君便不能周旋于各方之间为父母报仇雪恨，探求救国救民的黎明曙光。
    《蝴蝶刀》是“90后”青年作家周玥历时五年创作的长篇谍战小说，该书入选浙江省文化艺术发展基金，小说的颠覆式人设、生活流叙事、深情感连接、青春化视角和悬疑氛围，给予读者一种全新的观感，同时，周玥还将传统婺剧融入谍战，在梨园惟妙惟肖的婺剧表演和悠扬婉转的曲调中，将谍战的惊心动魄、步步为营推向高潮。
    在同类型的谍战文学和影视作品中，多以男性作为主角，女性作为辅助。女性常以一种合作者的角色，“帮助”男主角走完坎坷曲折的成长蜕变之路，更好的展现男性的热血、牺牲与奉献。这种常态化的设计让谍战作品中女性角色过于脸谱化、单一化，长此以往，不利于谍战题材的创新。
    作为一部红色革命历史题材小说，《蝴蝶刀》不同于传统的男性视角书写，以周曼君的女性视角展现战争的残酷与中华民族顽强不屈的精神，摆脱了片面化和模式化的设置，通过多重叙事交织，讲述周曼君危机四伏的复仇之路和国仇家恨的成长之路，开辟了“大女主谍战”的新世界。
    除了周曼君，关雎、关大千、梁如筠、陈汝英等中共地下党党员为革命舍生忘死、不惧牺牲的故事也是当年万千革命先烈的缩影，纵使硝烟散去，曾经的血色岁月却不容后人忘记。蝴蝶、刀、美人、战争、牺牲、反抗，一幕幕交汇成《蝴蝶刀》中不变的信仰，凝成一部既有悬疑又有热血的红色革命史。
    相较于其他纯文学作品，《蝴蝶刀》的叙事方式有着强烈的可视听化效果，但又不局限于对视听呈现的转化，周玥尝试走一条文学与影视相结合的道路。在这条道路中，故事性和可读性是基础，文学性是核心，文学内涵与文化底蕴生动巧妙地扎根在文字中。于情节、于人物、于主题，《蝴蝶刀》无一不保留着文学语言独特的吸引力，徜徉在诗意的散文式语言下，人物饱满的情绪赋予了他们鲜活可感的生命，而这都源于周玥细腻的情感表达和生活流的叙事。
    在宏大叙事之下，《蝴蝶刀》具有诸多影视剧的特征，突出的画面感和镜头感，戏剧性的冲突和人物、情节设定等，这些都更好地服务主题爱国主义情怀表达。如中共地下党党员陈汝英借《三请梨花》中樊洪和樊虎的戏词，在日本领事馆面试探周曼君身份，并劝她弃暗投明，通过服装、妆容、唱腔、动作、神态等细节的视听化与文学性的双重呈现，为读者上演了一场精彩绝伦的视觉盛宴；如捣毁鼠疫化学兵监行动中，周曼君与关雎等人默契合作解救同胞，与河村惠子激烈对抗周旋，仿佛电影特技的即视感，增添了小说的智慧与趣味。
    于谍战作品而言，浙江文学可以称作是把谍战推向了全国，有自己的一套谱系与脉络。麦家的谍战经典三部曲《风声》《风语》《暗算》、海飞的《麻雀》《惊蛰》，都是谍战领域具有影响力的经典作品，均被影视改编。除此之外，浙江作家于谍战领域的探索创新从未停歇，依然前赴后继，周玥便是之一。
    传统革命文学过于重视“革命”，而忽视了个体的情感，即在群己之辨中重群而轻己。革命题材的文学要吸引新一代的读者，不能只有崇高的召唤，更应该有“有情”的感染。如何拨正“已”与“群”的关系，尤为关键，周玥意识到这一点，尝试在革命文学与爱情小说之间寻找一个平衡，《蝴蝶刀》则是她让“崇高的革命”变为“有情的革命”的一种努力。谍战本就是比较合适表现“个人”及其内心世界的革命文学样式，期待周玥继续深挖这个话题，让“革命”更深度的“有情”，将大有可为。
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