三角梅热烈不改，东江水流常在，人事聚散，最不值得一提，可也最动人心意。拿到青年作家李知展的新作《平乐坊的红月亮》（河南文艺出版社2023年6月出版），有点爱不释手：小小开本，玲珑独特，而珠光纸做的封面，雅致又跳脱。
    当然，喜欢还有更内在的原因。一方面是，该书是李知展第一部出版的长篇小说，也是他今年出版的第三本著作，还是广东省作协重点扶持项目，已在《小说月报·原创版》连载过，作品质量和口碑备受认可；一方面是，这是一本他写“他乡”的书籍，从小说时空、场景、情节、语言都有新的面貌，让人期待。
    好的小说无非世道人心，一如“好诗不过近人情”。该书以莞城平乐坊之名创作，围绕“平乐坊”，穿越百年，跨越粤港，更是重点折射岭南市井40多年变迁。书中用富有节奏感的“诗味”语言、张弛有度的情节，描写世事变迁、人物命运沉浮，但是故事中的每个人物都有自己积极向上向善的人生追求，也都有着各自不肯妥协的脾性，栩栩如生充满生活气，读起来非常过瘾。
    十年烟火，“北佬”悲欢，一封岭南情书
    “从写作情感上来说，至今最动情的，仍然是生身之地苏鲁豫皖交界的豫东芒砀周边，地图上这针尖大小的地方，莽山、雪湖、条河，现实地理之外我虚构的豫东地名，那么小，却又无比辽阔，在这里，我已可以安放太多的人和事，安放所有人性的幽暗和灿烂，安放我对小说的求索。”对作家而言，故乡是父母之邦，是先祖的坟茔，是人生起点，成长的方寸地，也是生命记忆无法逃离的终点。“你生在那里，其实已经注定一半死在那里”。因此，故乡是作家们永不枯竭地燃烧着的煤矿，是构建其文学生涯、脉络的土石草木。
    但在当下这个流水一般的大时代，作家们所处的“他乡”，又如同一场穿越，置身于陌生的时空，遭遇时代洗礼，生存、生活，身份、情感，糅杂成一个矛盾的现实，让人不得不去相处、审视、磨合，产生新的情感和生命体验。2012年，他抵达东莞，栖居莞城至今，平乐坊就在一指之隅。在莞十余年，他从事一份文案工作，业余坚持写作，在生活的低处感受城市人世变迁和个人命运无端。“从暂时过度，到枝头观望，再到结婚安家生养，强移栖息一枝安，我逐渐习惯了它的世俗烟火。”
    如果说故乡与他乡，如同生母与养母，对一个写作的人而言，都无法回避。“在岭南朝夕生活了十年，不管当初愿意与否，此地的风土人情爱恨纠葛，早已嵌入我的生命和情感。更重要的，在各种现实的夹缝中，回也不改其乐，不变的，是在一篇一篇地写作。”
    十余年的东莞生活，李知展一直心似飘蓬，落地在此，又被家庭藩篱禁囿。于是，无可奈何，便颜回一般安之若素，不改其乐。除了偶尔午夜三五好友酒中笑骂两句外，更多的就是化作文字去浇灌胸中块垒。“或许有天也会离开，但又有什么关系呢，这片土地随时都有人进来也有人离开，三角梅热烈不改，东江水流常在，人事聚散，是最不值得一提的，可也是最动人心意的。喝过的酒，读过的书，流过的泪，都镌刻在时间深处。”李知展道出了他创作《平乐坊的红月亮》的心境，正因为命运无端，行藏不定，那就提早留书一份，以示不忘不负。从这个意义上说，《平乐坊的红月亮》就是李知展这个“北佬”写给岭南的烟火书，一封深情的情书。
    互文回环，百年人世有张弛，读来易上瘾
    长篇小说《平乐坊的红月亮》主要以岭南老街巷上年龄阶段不同的女性和她们背后的故事，重点折射改革开放四十年来的历史在岭南市井的变迁，是关于岭南城市的烟火人间。和以往的写乡土的中短篇小说相比，李知展的《平乐坊的红月亮》有鲜明的区别。首先这是一部长篇，涉及人物37个，涵盖了各行各业，且大多是大时代下的普通人物。其次是时间和空间跨度大，小说虽以莞城平乐坊为原型，写发生在这里的世俗人情和喜怒哀乐，但跨越百年时间，地域勾连粤港，书写了近现代百年，尤其改革开放40多年的时代变迁。小说以小见大并巧妙地将经济转型下的糖厂、陶瓷厂、灯火阑珊的酒店，各种命运，在月光下，归于一途。此外就是小说故事性和诗性语言节奏感更强，带有鲜明的岭南特色，烟火气满满。
    就小说的故事性而言，作者经过精心的构思和设计。小说分为相对独立的上下两部，上部以韩春丽叶逢秋、米米何千惠互为镜像，写的是此时的欲望，主打一个轰轰烈烈爱憎分明；下部以芬姐韩玉婵互为补充，写的是上辈人的理想，安静深情。上下两部相互独立、笔法各异，又彼此勾连，将百年历史、上下几代人、几个家族，以及平乐坊的市井百姓融合于一坛，酿成美酒。这也是《平乐坊的红月亮》不同于李知展以往乡土小说的重要鲜明特色：多线索交相勾连，以互文回环的结构，将人物、故事缝合在一个“荷包”（18万字的篇幅）里。该小说人物众多，情节丰富、张弛有度，故事性强，具有较强的可读性。
    李知展表示，创作中，他试图在这些具体而普通的生活中，将自己内心的波澜壮阔，写出命运的丰富性。小说里，平凡的、珍贵的、向上的人们，在时代中起伏搏击，又相互成全。“努力呈现的是吾土吾民此城此地的命运和情感。”
    诗味语言，句有长短皆错落，捂热世上人
    汉语词汇是汪洋大海、是星罗棋布的夜空，一个作者，穷其一生，无非是从这浩瀚的海洋或天空里，打捞出一些贝壳、星辰，传情达意。李知展的小说一向温暖、典雅、抒情，但又能在情节和人物需要的时候，突然冒出一两句粗粝的词语来，震荡人心，让人拍案。他的小说语言非常诗意，被业界大家和读者贴以“诗味”标签。
    著名评论家、《人民文学》主编施战军说他的作品“颇具古风”，具有“散淡的深意”；知名文学评论家张艳梅说他的“文字总是让人那么温暖，纯净的诗意涤荡身心，他的小说，就像抒情长诗”“笔调清新自然，诗意浓郁，批判的冷峻和温情的呵护，交织成生活和世界”；青年作家、评论家蔡东说他“对人生的思考是清澈透莹的”，“在作品里展露出他的小说美学”，尤其让她感到惊异的是，“一个出生于一九八八年的作家，居然能将一个个本该怒气冲冲、不平则鸣的故事处理得如此平淡、隐忍和写意”……
    而在《平乐坊的红月亮》里面，我又看见了李知展“诗味”语言的多变性，非常惊喜。和以往小说中舒缓、平淡、婉转、写意的“长句式”不同，《平乐坊的红月亮》里面的语言短句非常多，且长短句错落有致，节奏感非常强，更加低沉有力。
    比如写平乐坊的租户：每栋楼里都住着几十户人家，哭笑唱骂，吆喝叫卖，谁家在阳台上炒菜，“刺啦”一声；谁在和老婆打架，注定打不出新意；谁在和来路不明的女人吱吱呀呀地交响；谁在响亮地吐痰；谁在晦暗地生病；谁在哭，谁在笑……种种声音搅在一起，闹哄哄的，嗡嗡着往上浓稠地蒸发，蓬勃地弥漫着尘世生活肮脏而又活色生香的气息。而各个楼顶晾晒的各色衣服在风中招展着，像是人生的一面面旗帜。
    再如写平乐坊市井摊铺：“快香食亭”的门面漆皮斑驳，很有年代感，像一艘破船，然而，这船是驶过风浪的。韩春丽立在餐馆门前，如同掌舵，接待食客一往情深地驶向火热的世俗生活。她一袭红裙，浅笑间百媚丛生，把笑容和情意均匀挥洒在每个新友故交身上，辗转腾挪，纵横捭阖，红裙竟如冲锋陷阵的猎猎铠甲，脸上笑吟吟的。
    反顾他的阅读历程，非常宽阔，对中国古典文学更是痴迷。一路上，《诗经》《离骚》、司马迁、庾信、杜甫、黄景仁、废名等等读下来，他常常忍不住感叹，汉字真是美（这美里当然包括风骨、悲慨、激扬、哀婉、亮丽等等），可以写出很美的东西来。他也曾表示：“愿意做一个敏锐的感受者，尽量把每个汉字准确地传达出来”，“用安静的心写着干净的文字，并以柔韧的心去感受命运的恩威并施”。
    当然，李知展之所以选择诗性语言写小说，更多的是希望通过这类语言的诗意、美好去温暖世道人心。毕竟，自己淋过雨，所以想着为别人撑一把伞。“只有经历过那种挣扎，你才知道人世深浅、人心冷暖，写起小说来，才可能对人物有一种格外的体贴。”正如李知展自己所说，“文学是我的信仰，是我生命里的光。我愿它在救赎我自己的同时，也能给他人，给社会一些温暖、诗意的慰藉。”
    【沈汉炎，1984年生，福建诏安人，《东莞日报》资深记者，有作品刊发于《新华副刊》《福建文学》《特区文学》等。】
    【李知展，1988年生，河南永城人，中国作家协会会员，鲁迅文学院34届高研班学员。在《人民文学》《中国作家》《小说月报·原创版》《江南》《钟山》等刊发表小说200余万字，多篇被《小说选刊》《小说月报》《北京文学·中篇小说月报》《长江文艺·好小说》《作品与争鸣》等选载，短篇《明月怆》被《人民文学》外文版译为英、法、意语。曾获第二届“紫金·人民文学之星”短篇小说佳作奖，广东省有为杯小说奖，《莽原》《红豆》《黄河文学》等杂志奖。著有长篇小说《平乐坊的红月亮》《芥之微》，出版小说集《流动的宴席》《孤步岩的黄昏》《只为你暗夜起舞》《碧色泪》等。】
(责任编辑：admin)