原标题：专访||诗人王妃
王妃，女，安徽桐城人，70年代生人，高校工作，中国作协会员。曾在《人民文学》《诗刊》等发表作品，获得过一些奖项。出版诗集《风吹香》《我们不说爱已经很久了》，散文集《中年的月亮》。
1.你是从哪一年开始诗歌写作的？最早激发你写诗的灵感是什么？
应该是1986年或者1987年，读高中时。那是属于诗歌的黄金年代。我在班主任的支持下成立文学社，担任社长，模仿写一点似诗非诗的文字，刻板，油印，看自己的文字印在小报上，获得极大的自我满足。90年代上大学时，在当地的报纸副刊发表了第一篇小文《窗外，有一棵精灵》，类似于散文诗。后来中断写作若干年，直到2007年重新在新浪开博客写散文小说，2008年学写诗歌，重心转入诗歌轨道。
最早激发我写诗的灵感来自于植物对我的治愈。高中时升学的压力、家庭矛盾对情绪的影响、情窦初开对爱情的向往、来自周边的各种骚扰等等交织成为心头重负。唯有每天上下学路上的蒲公英、看麦娘、牛角花（紫花地丁）、一年蓬等各种植物吸引我停下脚步，蹲下身子去抚弄它们，昏沉的头脑暂时得以清空被短暂的愉悦充盈。尤其是姐姐宿舍窗外有一棵桃树，每当我看书累了抬头就能与之对视，我把她视为倾诉的对象，我发表的处女作就是献给她的。
2.请选择2-3位对你的诗歌创作最有影响的古今中外诗人或艺术家。
王维、狄金森和舞蹈家邓肯。王维的空灵、狄金森的安静、邓肯披头赤脚的自由奔放都深深打动我。我的性格具有双重性。我喜欢安静、一个人独处。但内心也有狂野不受羁绊的因子，渴望不受约束自由地行走。因为受正统教育的规训，我基本能控制住这两种不同情绪长期在我身体里的对立，让我看起来更像个正常人。唯有诗歌，能够宽容和满足我的胡来，像邓肯站在舞台上，甩掉鞋子，尽情释放自我。
3.请提供你自写作以来的10首代表作题目，并注明写作年代。
《我们不说爱已经很久了》（2011年）；
《空位》（2011年）；
《中年赋》（2011年）；
《那个字》（2011年）；
《我要的美》（2014年）；
《苹果》（2016年）；
《别站在镜头里》（2017年）；
《活下去》（2019年）；
《不止是泪水》（2020年）；
《我要你是爱我的》（2021年）。
2013年8月江苏太仓全国爱情诗大赛颁奖典礼
4. 你写诗一挥而就，还是反复修改，还是有其他写作方式？
最初写诗时多是一挥而就，全凭灵气写作。2011年左右是我写作的一个爆发期，几乎写出来都不用修改。后来随着灵性的消磨技术的渗透，写作慢下来，常常进入自省状态。现在习惯反复修改，隔一段时间再看会有不同的想法，一首诗只要还能修改，都是未完成状态。
我写诗习惯在手机的备忘录里。有时会是一个词、一句话，记录下来后等有感觉时再来打磨，有时写着改着就完全背离了最初记录的初衷，有时会删除掉再无感觉的某个词、某句话。
5.你如何看待生活、职业与你诗歌写作的关系？
纵横交错，相互影响，又相对独立。完全取决于个人的处理。在生活、职业中演绎多重角色，接受生活和职业赋予的使命和担当。诗歌写作于我功利性不大，是一种调剂，富有排毒养颜的功效。作为一个煮妇，我每天奔赴菜市场，在厨房里忙碌，我的细微的心理变化都在《肉欲厨房》里；作为一个教育工作者，我每天不是在开会就是在开会的路上，对工作要求甚高态度严肃甚至严厉；当我把轻生的女孩从江边拉回办公室、向情绪崩溃缩成一团的男孩伸出手、握住一个又一个离世孩子亲人粗糙的双手，我又换位为一个母亲常常泪流满面……我很少公开宣泄自己的压力。大家生活都不轻松，我不想把负面情绪传递给他人，相反，我希望以更阳光更积极的状态去影响别人。唯有诗歌给我安慰，带我穿透黑暗走向黎明，是自我消解最好的工具。诗歌是我生活里的一束光，我希望我也是点亮别人生活的一束光，传递爱和温暖。
职业文字讲套路讲模式，对诗歌写作来说是一种侵害和磨损。所幸我是学政史的，加上性格的多重性，我还能够比较自如地在理性和感性思维之间切换。
诗歌，就是一种平衡术。
6.你关注诗歌评论文章吗？你写诗歌评点、评论和研究文章吗？
比较关注。好的评论一定有深刻的诗歌洞见，让人读了受益无穷。差的评论不但毫无裨益，还会起坏的作用，尤其会带偏初学诗歌和盲目崇拜诗歌的人，必须警惕。
一直坚持写一点诗歌评点、评论。一来是因为读到好的诗歌有话想说，二来是有意识对自己进行理解能力和文字表达的训练。有时候是读书笔记的形式，有时是微信公众号推文。什么样的切口，才能看到诗歌最美最真的部分，这是术，也是道。
7.请写出你认为最重要的三个诗歌写作要素。
真诚、专注、爱。诗贵情真；写诗的人像个好奇心强的孩子，心无旁骛进入诗的密道定会有所发现；因为爱，人才会生七情六欲，才会有表达的欲望。
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