 中国共产党的百年伟业，凝聚着各阶段各环节各方面奋斗者的功勋。文艺事业是党的事业的重要组成。1935年抗日民族统一战线建立，已在陕北立足的党中央，将文艺事业纳入党的全盘工作加以统考安排，积极实践，不仅为党赢得抗日战争、解放战争伟大胜利贡献出不可或缺的文艺力量，更为新中国成立后人民文艺的蓬勃发展积累了弥足珍贵的经验。陕西科技大学设计与艺术学院副教授、硕士生导师李静的专著的《延安之光——人民文艺的生成研究》（兰州大学出版社2021年版），即展示了一群红色文化人在延安城中、太行山上、根据地内的开路身影，展示他们的歌声与欢笑、凝神与沉思、探索与功成，让几十年后乃至再往后许多年许多代的后生们，对当初的筚路蓝缕者的辛勤与创获，不至忘却。 延安十三年的文艺工作，最核心的历史成就，是确定以人民为中心的文艺终极价值。正如毛泽东在《在延安文艺座谈会上的讲话》这篇文献中就指出我们要建设的是一种“真正为工农兵的文艺，真正无产阶级的文艺。”《延安之光——人民文艺的生成研究》一书则对这一鲜明的文艺价值导向做了进一步的细分。譬如强调这种人民文艺必须是要完全中国化的，又必须是要符合大众趣味和大众化方向的，又必须具有现代的价值理念。譬如作者指出，“延安文艺力图展现并书写大众渴望现代、民主与平等的精神诉求，以及在这一过程中大众所经历的时代变迁与精神变化。”这一判断显然对于当时与此后各种有关延安文艺的有意扭曲或无心误会，都是一种纠偏乃至澄清。 延安文艺之所以能成为人民文艺的光辉起点，不仅是因为首次确立正确的价值导向，更在于其对人民文艺的组织机制、话语体系都做了十分关键的初探。《延安之光——人民文艺的生成研究》一书即指出：“纵观延安文艺，从专业文学机构的建制到文艺生产的过程控制，从文艺生产模式的探索到文艺出版，都有明确的规范及其细则的制定，从而保证文艺朝体制化的方向发展。”书中详介延安十三年特别是抗日战争时期在延安及各根据地所建立的文艺组织，细致分析了1937—1942年间以延安文艺座谈会为代表的几次重要文艺会议对延安文艺发展所起到的重要指引作用。指出人民文艺体制具有纪律性、组织性和群众性等特点，有力地保证了人民文艺的政治方向和发展取径。书中对于人民文艺的话语选择问题的探讨，将毛泽东在《讲话》中所提出的普及与提高的关系、如何利用旧形式的问题具体化了。譬如讨论对旧说书艺人韩起祥的改造，譬如讨论《解放日报·副刊》的选稿标准的力求大众化、通俗化等，都体现出人民文艺的特有的标准。 文艺的一切成效，归根结底要靠作品来检验。《延安之光——人民文艺的生成研究》一书梳理延安时期人民文艺的发展进程，凡是涉及重要理论与实践问题，都注意举出作品为例证。譬如第三章“女性现代性体验的文学书写”一节，作者列举了丁玲的《我在霞村的时候》《在医院中》、赵树理的《孟祥英翻身》《小二黑结婚》、孔厥的《一个女人翻身的故事》、高朗亭的《雷老婆》等名震一时的作品，展示出边区与根据地作家，如何通过亲身体验与亲力创作，来展示新时代女性的反叛精神、担当品格、自省意识。再如第五章“创作模式的试验”一节，作者更是举出周扬、丁玲、艾青、萧三、赵树理等一批名家的代表性作品，证明了作家们在面对崭新主题、多样形式、与各色人物面前，所做出的各种创作试验。 延安文艺是新中国文艺的前身与母体，虽然二者有1949年的时间界线，但在人民文艺这一基本性质上，二者不仅是同质的，也是前后承继的。作者讨论延安文艺的发展，特别注意联系它与新中国文艺的关系。指出延安文艺是“十七年文学”的重要预演。虽然在这个问题上，由于全书论述的体例和中心，作者未有太多展开，但有了对延安文艺的深入探究，相信不需要太长时间，作者一定会在更高站位上，为广大读者展开一幅人民文艺的磅礴画卷。 （作者简介：王萍，文学硕士，副教授，渭南师范学院学报编辑部文学栏目编辑；王军，兰州大学出版社编辑。） (责任编辑：admin) |