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关键词：《狐步杀》 张欣由花城出版社出版的典藏版《狐步杀》，小说是顺应两条线索——两桩案件的走向发展出来的人物故事，它仍然是现代都市背景下男女情感纠葛的小说，一部典型的现实主义作品。与她去年出版的《千万与春住》相较，这个作品物欲化与理想化的观念冲突更为突出。 这部小说像是一个容器，盛满着张欣个人特质的语言，以及十几个“上场”人物的生活细节，主线与辅线人物的行动通过言语的自然叠加与重组，构成了一种真实呈现。“鸳鸯。走糖。”这种语调就是张欣的风格，她每一部作品的语言几乎都带有她日常生活语言和行事的风格，条理顺、节奏快，有一些男性作家的风格，不粘腻、不啰嗦、不骄饰、不华丽、不铺张。见文如见人。 这是一个双线索的作品，或者说三线索。线索一，老干部老王死在病房，他把祖屋留给了不得欢心的大儿子，把一屋子书留给了宠爱的小儿子，小儿子却认为哥哥得了好处，于是不依不饶，与哥哥大打出手，哥哥失手用斧子砍死了弟弟。讽刺的是一屋子的善本孤本估价2700万，大大超过了屋子的价值。这一部分，张欣似乎意图表达有身份地位和金钱的大王不应该是一个杀人的人，那他为什么会杀人？线索二，苏而已（苏立）的前男友、服装设计师柳三郎的妻子苞苞与老情人端木哲旧情复燃，端木哲让她毒死柳三郎，他俩可以重温鸳梦，柳三郎通过家里的针孔摄像机窥知了秘密，最后用哑铃杀死了端木哲，并通过在民政部门上班的叔叔柳森设计焚烧了端木哲。老警察曹忍冬问小警察周槐序：老王的案子里，谁最不可能杀人？端木哲的案子里，谁最不可能杀人？两个故事交替往复向前演绎推进，交汇点在于周槐序在健身房偶然见到苏而已，一见钟情，却苦于没能留下联系方式。可在医院处理老王的死亡事件时，他遇上了求助找姥姥病房的6岁男孩大溪，他正是苏而已的儿子，这似乎成为了《狐步杀》的第三条线索。 小说人物脉络清晰，主线人物是周槐序、苏而已、柳三郎、曹忍冬。也许会有人不认同将曹忍冬放在一线人物，但不得志的他看似随意、抠门、轻慢不屑，实则善良、无私奉献，我以为这个人物在张欣心中的分量不轻。张欣设计的每一个人物是复杂的，也是准确的。周槐序的清朗、纯净与认真，曹忍冬性格的两面性，都代表着精神的高洁；柳三郎、柳森叔侄等代表的是物欲与挣扎。作品中一系列人物都有着很鲜明的性格特征，尤其是主线人物苏而已，落魄的三十多岁未婚单亲妈妈，历经劫难，但她守住初心和善良底色，坚韧自立，这是张欣意念中都市女性的代表。 但小说人物不是对活生生的生命体进行模拟，他/她是一个想象的生命，一个实验性的自我。所有的人物纷繁出场，形成了一部情感大戏。这个看起来奇诡的侦探小说，重点在于价值观的体现，若干主要人物之间情感缠绕的完整展示，充分诠释了作品的主体价值观，在作品中探讨了人性的底线和基本生存的规则。从另一个层面上来看，作品中体现出来的主体价值观就是张欣个人的价值观，它有着一种向上的精神向度。 展开来说，线索一中，老王与大小王父子、大小王兄弟之间的无情，体现了在金钱面前亲情的淡漠与自私，“金钱大于一切”是小王的价值观；线索二中，苏而已（苏立）与柳三郎之间因客观情况、价值观不同而无奈失去了情感，体现了苏而已坚守的女性意识与责任意识；柳三郎、苞苞、端木哲三者之间对立的情感关系，解析了人与人之间的物欲、肉欲及占有欲足以毁掉一切；周槐序与苏而已之间的微妙情感，诠释了最真诚的爱就是放手，表现了人性的真善美。让人感动的是周槐序与曹忍冬之间的战友之情，尤其是曹忍冬为成全周槐序而牺牲自己。如此大的一个情感的局，环环相扣，层层递进。但这个局让有些人找不到出口，迷失其中，甚至付出生命的代价。作品中借柳三郎叔叔柳森的口说：“爱是会杀人的。”“潇洒灵动之中杀机四伏，你进我退，我退你进，心思缜密却波澜不惊。将所有的刀光剑影暗藏于无限优雅之中，一切算计都在步伐的方寸之间，慌者输，乱者杀。”这正是狐步与杀的解读。 张欣通过一个个故事、一个个人物进行着日常生活的书写，她每一个作品都涉及价值生活。小说表现的就是存在，可以说，张欣的作品在展示生活、展示存在，而不是讲述生活。她强调“小说的陌生感”，我以为她这是在强调作品题材、技巧的不自我重复，追求形式与内容的异质化，脱离“经验化”的写作，而这也恰恰是一个作家创作智慧的体现。《狐步杀》故事发生的地点仍然是广州，这是张欣大多数作品“发生”的地方，但《狐步杀》在以往都市经验的基础上，又增添了一层破案悬疑，对她来说是一个考验。《狐步杀》的故事情节设计巧妙、细节丰富，足以看出张欣在叙述方面的功力，技巧高明，节奏舒展，张弛有度，游刃有余，讲述的故事貌似平常，却在生活最朴实的样貌下用最简单的事件展现出最真实的人性。 张欣的作品中有着对人的关爱，不论是正反面人物、主辅线人物，她都寄予了正常的人性书写，将自己的关爱赋予每一个人物。纳博科夫在《文学讲稿》中写到：“美加怜悯，这是我们可以得到的最接近艺术本身的定义。”张欣一系列作品中的关爱，就是纳博科夫所言的“怜悯”。作家阿来说，小说的深度不是思想的深度，而是情感的深度，这话很有道理。一个作品没有人物的情感，没有作品本身的情感，也即作者的情感的流露，如何能打动读者呢。 评论家陈晓明在书的推介中写道：“这（《狐步杀》）无疑是一篇揭示现代都市人层层面面生活的优秀作品，医患纠纷的战场、城市与乡村青年的割裂、巨富到赤贫的跌宕、遗产引发的亲人反目与相残，简直就是当下都市生活各种扭曲灵魂的照妖镜，人性的缺陷与恶，如暗物质一般，在适当的情境下将暴露无遗。作家以深厚的写作功力写出如此厚重的批判现实主义作品，其强烈的正义精神与理想主义热忱令人敬服。”这是对这部作品的精准评价。 好就好在，张欣最终还是没有把这部情感大戏彻底写成一部悲剧，在结尾她赋予了这出情感迷局一个温情的小出口：这时他的左手像被电了一下，电流迅速通遍全身，是有一只手握住了他的手……苏而已生命垂危之时，与周槐序的手握在了一起。 (责任编辑：admin) |