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参考文献： [1] 李良荣、周宽玮： 《媒体融合：老套路和新探索》，《新闻记者》2014年第8期。 [2] 布尔迪厄、华康德：《实践与反思：反思社 会学导引》，李猛、李康译，中央编译出版社2004年版，第133~134页。 [3] 参见亨利·詹金斯《融合文化：新媒体和旧媒体的冲突地带》，杜 永明译，商务印书馆2019年版，第28~58页 [4] 布尔迪厄、华康德：《实践与反思：反思 社会学导引》，第17页。 [5] 尼克 ·库尔德利：《媒介、社会与世界：社会理论与数字媒介实践》，何道宽译，复旦大学出版 社2014年版，第146页。 [6] 竞品指的是在目标客户、作用方式以及解决问题等方面存在直接 竞争关系的类似产品，一般而言，某一产品领域至少会存在两种以上的竞品，这不仅能够打 破产品垄断，而且能够最大限度获取产品红利。 [7] 王冬冬、张亚婷：《节点化生活方式对社会结构的重构及影响分析》，《哈尔滨工 业大学学报》2013年第5期。 [8] 黄鸣奋：《后移动互联网时代的网络文艺》，《福建论坛 》2018年第8期。 [9] 孙少晶：《媒介化社会：概念解析、理论发展和研究议 题》，载马凌、蒋蕾主编《媒介化社会与当代中国》，复旦大学出版社2011年版，第7页。 [10] 方维规：《媒介化生存与文学经典研究的当代性》，《探索与争鸣》 2019年第10期。 [11] 李震：《媒介化时代的文艺批评》，《文艺研究》2018年第8期。 [12] Marijke de Valck and Jan Teurlings (eds.)，After the Break: Television Theory Today，Amsterdam University Press，2013，p.115． [13] 严三九：《中国传统媒体与新兴媒体渠道融合发展 研究》，《现代传播》2016年第7期。 [14] 钱晓文：《传媒融合转型作为商业模式创新的 特点、利弊及启示》，《上海师范大学学报》2018年第11期。 [15] 刘琛：《IP热背景下版权价值全媒体开发策略》，《中国出版》20 15年第18期。 [16] 单小曦：《新媒介文艺批评及“媒介说”文艺观的出场 》，《中国人民大学学报》2017年第6期。 [17] 欧阳友权 ：《数字媒介下的文艺转型》，中国社会科学出版社2011年版，第261页。 [18] Leana Rotaru，“The Postmodern Paradigm：A Framework o f Today’s Media Impact in Cultural Space”，Procediasocial and Behavi oral Sciences，2012(5)． [19] Michel Foucault ，Dits et écrits，III，1976－1979，Paris：Galli mard，1994，p.299． [20] 雷吉斯·德布雷：《普通媒介学教 程》，陈卫星、王杨译，清华大学出版社2014年版，第253页。 [21] Theodore Holm Nelson，Literary Machines，Sausalito：Mindful Press，1993，p.2. [22] 赖大仁：《重建文艺批评的主体精神》，《光明日报》2015年3月30日。 [23] J. Armitage（ed.）, Paul Virilio：From Modernism to Hypermodernism and Beyond，London：Sage Publications，2000，p.139. [24] 赵高辉：《传统媒介组织“强制性通过 点”地位的消解与重构——行动者网络理论视域下的媒介融合发展探析》，《现代传播》20 19年第5期。 [25] 欧阳友权 ：《数字媒介下的文艺转型》，第239页。 [26] 谭好哲：《新时代中国人文社会科学话语体系建设应有的三个追求》，《山东社会科学》2019年第1期。 (责任编辑：admin) |