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2016年，编剧海飞执笔的谍战剧《麻雀》开播，这部李易峰、张若昀等年轻演员领衔主演的剧集，被不少观众认为，是开了谍战剧“年轻”化之先河。在这部剧之前，大家习惯在谍战剧中看到的是更成熟的中生代演员的身影。然而，这一谍战剧“年轻”化的趋势，质疑之声一直相伴，随后由年轻演员领衔主演的《解密》《胭脂》等谍战剧，收视遇冷，口碑也遭遇失败。 最近，海飞编剧的谍战剧《惊蛰》播出，收视表现上佳，口碑更是超过前作《麻雀》。  《惊蛰》剧照 “双城谍战，三面间谍”等设定，颇具新意，一定程度上，突破了谍战剧的窠臼，加上张若昀等演员表现着实不错，也为这部剧吸引了一批忠实观众。 海飞提到张若昀在刚开机的初期与他交流颇多，关于角色的人物形象、表演、服化等方面都有探讨。张若昀在剧中一人分饰两角，海飞评价张若昀“表演完成度挺好”。“他实际上演了三个角色，一是肖正国；二是小混混无厘头的陈山，社会底层那种玲珑八面的形象；三是成长以后稳重沉着冷静的陈山，前后两个陈山有很大反差的。” 在海飞看来，关于谍战剧年轻化，首先要认可一点：青年演员演谍战剧很合理。“我们以前看的谍战剧，年龄是偏大的，但是我们要考虑到，谍战剧中的原型人物们，他们的真实年龄是怎样的？他们可能是非常年轻的，很早就牺牲了。现在用年轻演员演谍战剧，其实是合理的。”海飞认为，对于年轻演员不能一刀切，我们排斥油头粉面，演技拙劣的“小鲜肉”，但不排斥“青年演员”。他举例最近因《少年的你》而大受好评的易烊千玺：“他就是一位可塑性很强的演员，说他是小鲜肉其实并不合适。” “谍战如果不加情感，就是强情节往前推，四五十集都这样，容易让观众有疲惫感，是另一种平。但情感也不是刻意加进去的。无论是个人情感还是家国情怀，它都应该是有机结合在其中的。”海飞说道：谍战剧只是个舞台，讲的还是人生。  编剧海飞 海飞在采访中，聊到了创作《惊蛰》的念头，其实在《麻雀》拍摄时就有了。那时，离他写自己的第一部谍战剧《旗袍》，已经过去了几年时间。在创作中，海飞慢慢摸索着自己的道路。他自认一开始的谍战剧创作中，情节上比较弱，没有惊心动魄的牵一发动全身的紧张度，没有强情节的桥段。后来看了很多剧，学习了很多谍战、推理类小说和真实案例，积累了更多经验，慢慢变得得心应手了。从一开始重视事件、遵循传统谍战剧套路，到渐渐试着在谍战中融入更多元素，寻求突破和新意，《惊蛰》对海飞个人创作风格来说，是非常重要的转型之作。 “《麻雀》的创作，其实在情节上没那么强烈，而《惊蛰》除了常规谍战，还融合了侦探悬疑，其中有命案有推理，放了很多元素，但不乱。”海飞说到，这些年，他也一直在思考谍战剧的出路。“它不能永远是这里潜伏，那里取个文件，然后假夫妻等等大家很熟悉的桥段。要求新，要多看别的文艺作品，要了解观众需求。”海飞认为，每部剧的创作，都要重点考虑“新”在哪里？而这是个很难回答的问题。“新不是体现在主人公从四十岁变三十岁了”，而是体现在故事和人物更深层次的改变。海飞举例如“谍战剧职业化”的尝试，他写过讲述一位照相师的谍战小说《醒来》；也写过一位棋手兼电影院同声传译员的谍战故事，叫做《棋手》。人物的特殊职业赋予了谍战戏更多的创新空间。 “创新”二字，对于谍战题材来说殊为不易，它天然有时代背景、故事设定上的限制，多年来谍战剧产量高，当然造成了该题材剧集同质化程度也较高。 海飞有着自己独特的创作习惯和思维。在开始写谍战剧之前，海飞是位纯文学作家，拿过人民文学奖等诸多奖项。在海飞看来，传统小说和剧本创作，二者的创作需要完全的抽离。“看看都是文字，但创作思维是完全不一样。”他说道，“如果你的心是剧本的心，转换到小说创作时，就相对会浮躁，就安静不下来，而且可能会造成写作中影视化痕迹很重，你会动不动考虑情节呼应啊，人物的结局啊。但小说不是这样的，小说有时候很淡淡的，讲究人性里的那点东西，故事不需要讲完，甚至可以讲一个故事的横切面，表达人物的状态的。所以，这是两种完全不同甚至相反的文体。” 但同时，他也指出，二者之间存在互相促进的关系。在进入编剧一行后，海飞也坚持着先写小说，再生发成剧本的创作习惯。在他看来，这个创作习惯，让他能更快找到一个故事的核心概念，甚至找到一个剧的“气味”。“气味是一个很难言传的概念，”海飞解释道，“每部作品，每个人物，都有独属于自己的‘气味’，这种气味《潜伏》有，《悬崖》有，《黎明之前》也有，都是不一样的气味。” “找到独属于这部作品的气味，这部作品的独特性就能成立。” 这几年的海飞，在做一件听上去挺有意思的事儿：构建一个海飞谍战世界。“里面各种人物关系是打通的，比如《惊蛰》这个剧里就有《麻雀》的人物，我是想把每个人物身份都固定下来，而主人公不同的故事可以更换。他们所有人就是活在这个谍战世界里的。”海飞在《惊蛰》剧中实践了自己的想法：张若昀饰演的“陈山”一角，在剧情中提到了《麻雀》中的“唐山海”一角，让人有次元壁破裂之感。而好玩的是，“唐山海”也是张若昀扮演。因为这个有意思的桥段，这集播出当晚冲上微博热搜。海飞解释，其实当初写这段时，演员还没有确定，并不知道会是张若昀出演，可以说是一个有趣的巧合了。 在《惊蛰》开拍前，海飞写了一封万字长信给剧组的主创们，在其中详述自己创作的心路历程和对作品的思考，这实在是编剧中少见的“操作”。海飞透露，其实《麻雀》的时候，他就写过这样一封信，“这可能会成为我的惯例。”他会很认真地以编剧的身份，向全体主创提供他对作品的见解，“在我的认知中，剧中那个年代是怎样的，各式人物是怎样的，我希望看到的氛围是怎样的”。“他们（主创们）可以接受也可以不接受，如果他们接受一分，那就离我想象中的样子近了一分。这是我所做的最后努力，每部戏我都这样做，我尽了全力了，那它最后是什么样子，好与坏我都坦然面对就好了。”海飞强调：“真的是要对你从事的行业有敬畏之心，千万不要觉得自己有多厉害，也不要有觉得‘这个项目是小的’、‘这个只是个栏目剧’这样的想法。如果不敬畏，一定会有坏的结果。” 聊到谍战剧创作最吸引他的地方，海飞先是笑着“吐槽”谍战题材创作“太累”，“当然我的意思不是说古装剧和现代生活剧创作就不累，没有一件事情是容易的。只是我很清晰地知道，谍战的结构搭建和寻求新意，以及寻找桥段，都很累人，很耗时间。谍战剧要精彩，正反派人物要势均力敌。我们要努力让反派人物行为智谋都很厉害，这样能让观众的心吊起来，然后再让主人公来化解危机，这就精彩了。但有的时候真的，两三天都想不出一个‘扣’怎么解开。”而也正是因为这份累，让解开“扣”之后的快乐加倍了。海飞自认是个相对封闭的人，很少出门，也不怎么和人聚会，但解开一个写作中的谜题之后，他会开心得在书房里打转，甚至喝一杯小酒奖励自己。 海飞透露，他现在在搜集明朝资料，准备写一个明朝锦衣卫的谍战故事，涉及到万历年间的中、日、朝三国。在他的谍战“宇宙”里，纵向上，他讲述的时代已经上溯到明朝，横向上，他要开始创作在五座城市同时发生的谍战故事。“我就是想做这样的事情，可能很漫长，但挺有意思。” (责任编辑：admin) |