 丁东亚：1986年生，祖籍河南，现居武汉。中国作家协会会员。有小说在《人民文学》《上海文学》《钟山》《山花》《青年文学》《芙蓉》等期刊发表。曾获第二届“中原诗人奖”、湖北文学奖、“百花奖”优秀编辑奖。 朝潮：丁兄好！跟你网络联系好多年了，也在不同期刊编发过你的诗和小说。现在作为杂志编辑，你好像比以前写得少了。 丁东亚：首先谢谢朝潮兄一直关照。以前在出版社工作，除了固定工作外，个人创作时间还是可以适当调整的，所以不管是诗歌还是小说，写得相对多些（其实相较很多同代人，我写得算是很少了）。做了期刊编辑后，看稿的时间比重大了许多，读书数量其实也少了（其中一部分原因是要陪孩子）。 这几年写得少的另外一个原因，应该是个人写作习惯的问题。小说写作期间，我是必须每天坚持的，中间不能停下，一旦停下，感觉没了，就再也写不下去了。诗歌这几年写得更是少，每年也就写个三五首，满意的更少。更多时候愿意去读，反复读那些经典文本，为了保持语感，也是为了尽快从看稿的“困扰”中逃离。 朝潮：这种“逃离”深有体会。可能作者以为看稿很轻松，并不理解其中滋味，甚至是折磨。偶尔从大量来稿中发现一篇语感不错的小说，真的会有欣喜之感。相信你也有这种感受。你给作者回复中，重点会谈哪些内容？ 丁东亚：是的。每次看到一篇语言出色、故事出彩的小说，会欣喜许久。我跟作者回复的方式一般是两种。一是邮件，把审稿意见告知作者；另外一个是电话回复。有时我跟一个作者谈稿子，会谈很多，当然要围绕着稿件本身存在的问题谈。如小说的语言、叙事节奏、细节处理等方面。我会把稿子存在的问题谈透。这样的好处是，下一次同一个作者的小说稿若是没有解决之前说到的问题，简单回告即可。作者也能够理解。 朝潮：你觉得文学编辑这个职业，对自己的写作本身有什么帮助或影响？ 丁东亚：帮助是有的。作为文学编辑，可以第一时间接触到当代不同年龄段作家的新作，对当下作家关注的焦点或写作题材更为了解，一定程度上能有效避免同素材写作，同时也能从优秀的文本中学到一些创作的技能。当然，影响也是一定的，大量审阅稿件会让人削弱对文字的感觉（特别是当下同质化写作越来越严重），甚至会让人丧失写作的激情。 朝潮：同质化的还包括杂志，大部分杂志没有办刊思路和个性。掌上阅读时代，个人感觉现在的文学办刊观念太落后了。你觉得文学纸刊的前景会如何？ 丁东亚：兄说得很对。同质化问题其实已经越来越明显，一部分原因是网络的迅速发展使得我们接受到的信息越来越相同，导致信息越来越“廉价”。传统纸质刊物更多是秉承以往的办刊宗旨和审美，即使有变化，但基本不大。在这样一个网络大时代，人们可以从不同渠道获取自己想要的知识或有了更便利的阅读方式，期刊的读者无疑会逐渐减少。但我相信不管如何，文学纸刊不会消失，作为传播的一种方式，它应该会一直存在。 朝潮：很多作者以为，文学编辑很少看自然来稿。你来解释一下。 丁东亚：其实这是一种武断或者说片面的认知。作为文学编辑，我每年会看大量自由来稿，但真正的优秀作品其实很少。对于我们杂志而言，看自由来稿是我们每年的工作考核之一，也是我们杂志编辑多年来传承下来的习惯。虽然我做文学编辑只有短短的四年时间，但每年我们杂志社都有武大或华科大等高校的研究生前来实习，配合我们编辑一起专门负责自由来稿的审阅，也从自由来稿中发现了部分优秀的作者。 朝潮：你对《长江文艺》的投稿者有什么话想说。 丁东亚：第一，请把您个人觉得满意的小说、散文或诗歌投给我们，没有哪个杂志不想发优秀的作品。第二，请把您的来稿尽可能做到语言干净，起码要顺畅，注意文字排版，即使不被留用，也能给编辑留下个好印象。第三，您的来稿我们一般一个月内会及时处理，若是您有潜力或者稿件适合，编辑审阅后一定会及时回告；同时，想再多说一句，编辑不可能每一份来稿都回复，这点还望见谅。第四，请您投稿前，尽可能翻阅一下我们近一年的杂志，了解我们的栏目以及栏目要求，这样有助于您投稿有效。 (责任编辑：admin) |