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在未来一段时间内，网络文学发展要跨入新的境界，必须走内涵式发展的道路，从边缘性突破转向融合式发展，从侧面的零敲碎打转向全面的系统推进，写作者要从机械的码字工转型为独立的创造者。 网络文学经过20余年的发展，已经成为中国特色的文化现象，也是改革开放持续推进的重要成果。在新世纪最初的几年，网络文学走的是粗放式发展道路，片面追求规模的扩张。盈利机制逐步建立之后，技术与资本联袂打造了相对完整的产业链条，既增强了网络文学的IP价值与受众覆盖面，也加快了类型化生产机制的建设步伐。在高度预设的生产流程中，资本意志抑制了写手的自由度，受众多样性的阅读需求与简化的商业文化模式之间也多有错位之处。在未来一段时间内，网络文学发展要跨入新的境界，必须走内涵式发展的道路，从边缘性突破转向融合式发展，从侧面的零敲碎打转向全面的系统推进，写作者要从机械的码字工转型为独立的创造者。 首先，网络和新媒介将进一步打通各种壁垒，改塑文学的整体面貌。随着印刷媒介和电视媒体的衰落，网络媒体的传播力进一步增强，网络文学在当代文学总体格局中的地位与影响将提升到新的高度。而且，在媒介融合的趋势下，当网络成为像电一样的生活必需品，已经很难有作家可以脱离网络的辐射范围，也很难有作品的生产、传播可以与网络绝缘。网络文学的写作者、接受者一直以年轻人为主体，网络阅读已经逐渐成为年轻人群日常阅读的主要方式，纸面阅读变成一种辅助手段。传播媒介的变化不仅影响文学的呈现形式和内在结构，文本、图片、音频、视频的融合已成常态，不同的艺术元素和技术元素高度综合，而且会改变写作者对外部世界的感知方式与思维方式，电子文化的强大渗透也导致作品的文字语言产生变异，其词汇、修辞、语篇、语体都有别于纯粹的印刷文学。 中国网络文学经过20余年的发展，已经拥有庞大的受众群，通过IP联动带来增值效应，是文化资源、新技术和商业资本等多重力量共同打造的文化奇观。目前，文学界对于网络文学的评价，往往将之定位为新形态的通俗文学，甚至被简化成以玄幻小说为代表的网络类型文学。事实上，网络文学形态多样，在艺术趣味和写作风格上都有丰富性和复杂性，金宇澄的《繁花》和宁肯的《蒙面之城》都首先在网络空间传播，作者在创作与修改过程中吸取了网友的建议。有趣的是，不少文章理直气壮地认为《繁花》和《蒙面之城》只是借助网络进行传播，不是严格意义上的“网络文学”，极力撇清它们与网络的关系。我个人认为，网络空间为文学发展带来了多样的可能性，但这些可能性并没有得到充分的开掘。将印刷文学等同于“纯文学”，将网络文学等同于“通俗文学”，这是一种简单、粗暴的偏见。确实，商业资本为了最大限度地获得经济回报，它们构建的写作平台重点收购网络类型文学，抑制了网络写作的其他面向。但是，就未来走势而言，网络文学的多元化将是主导方向。一方面，在媒介融合的进程中，随着媒介壁垒的消失，以文学期刊作为主阵地的“传统文坛”和“网络文坛”之间的鸿沟必将弥合。随着写作者的更新换代，在网络文化语境中成长起来的一代人必将成为主力，他们对网络文化怀有天然的认同与亲近，没有先入为主的偏见。 另一方面，网络文学还没有定型。所谓的网络文学类型还缺乏稳定性，以玄幻小说为例，以本土传统的武侠小说为基础，吸收了外来的幻想小说、科幻小说和网络在线游戏的叙事元素。而且，网络技术还在快速发展，媒介格局的调整和人工智能的突破将给网络文学的发展带来新的变数。微软小冰的诗集《阳光失了玻璃窗》的出版和大量写作软件的上线，预示了机器人写作的新景象。最近几年，不断有人要为网络文学设定边界，我觉得这种努力有其合理性，也有一定的价值，但是，如果把网络文学作为一个静态的、封闭的考察对象，那显然是缘木求鱼。网络文学将在动态的推进中释放新的可能性，而且在不久的将来，很可能有更新的媒体对网络发起挑战，也必然有新兴的文学形式冲击现在的网络文学。 其次，现实主义题材创作的强化与升级。在新世纪网络文学的发展过程中，玄幻小说、仙侠小说、穿越小说、架空小说、言情小说等类型小说在受众中拥有较高的关注度，这些类型化作品逐渐形成了相对稳定的叙事模式。当网络文学建立较为成熟的盈利模式之后，涌入的文化资本聚集于类型文学的生产与IP开发，进一步强化类型文学的娱乐功能与商业价值。但是，过度的商业开发会抑制网络文学的原创性，类型文学在烂熟套路的束缚下失去了新鲜度。以玄幻小说生产为例，在与网络游戏开发的联动过程中，“废柴”爆发、打怪升级成为核心的叙事法则，过度的重复很容易催生受众的餍足效应，大多数根据玄幻小说改编的在线游戏经营寿命都很短暂，其根源就是人物、情节、模式的严重雷同。当幻想类网络文学遭遇发展瓶颈时，现实主义题材的创作迎来了极好的发展契机。从创作实绩来看，wanglong的《复兴之路》、阿耐的《大江东去》、齐橙的《大国重工》《材料帝国》、小桥老树的《奋斗者：侯沧海商路笔记》、小狐濡尾的《南方有乔木》、卓牧闲的《韩警官》等作品，既以责任感和使命感反映鲜活的现实，又以接地气的文风贴合大众趣味，回应民众普遍关注的热点问题。一批以玄幻小说奠定地位的网络作家纷纷涉足现实题材创作，这是网络文学风尚转变的典型反映。唐家三少的《拥抱谎言拥抱你》《守护时光守护你》《为了你我愿意热爱整个世界》和《斗罗大陆》相比，写法和风格都大异其趣。 最近几年，由国家新闻出版广电总局（国家新闻出版署）和中国作家协会联合组织开展的优秀网络文学原创作品推介活动和中国作协网络文学委员会主办的年度中国网络小说排行榜都重点关注现实题材的网络文学创作，中国作协的网络文学重点作品扶持活动、上海市新闻出版广电局与阅文集团联合举办的“中国网络文学原创现实主义作品征文大赛”都向现实题材倾斜，从制度层面建立了现实题材的生产引导机制。现实题材的发展推动了网络文学的多样化，也是网络文学主流化的体现。 当然，多种创作方法和审美维度的争荣竞秀是网络文学的活力之源，网络文学的整体创作和现实题材的网络文学创作都不能一枝独大，否则会引起生态失衡，抑制创新，形成内在的惯性和惰性。在现实题材的网络文学创作中，要有质的突破，必须解决题材扎堆、艺术粗糙、审美的同质化等问题。以京杭大运河或“大运河文化”主题为例，在北京、浙江的文化、文艺部门的倡导下，一大批速生的作品在2018年集中涌现，核心元素大同小异，叙述存在套路化的缺陷，但真正有深度、有特色的作品极为鲜见。对于现实题材的网络文学创作而言，从来就不缺乏产量，质的飞跃才是重中之重。 再次，网络文学评论与研究的整体提升。最近几年，高校的网络文学研究机构、全国性的网络文学学术组织纷纷建立，越来越多的网络文学研究课题被立项为国家级、省部级的科研项目，《网络文学评论》于2017年创刊，不少学术刊物设立网络文学研究的专栏或小辑，网络文学研究的学术成果激增，与网络文学有关的博士论文、硕士论文选题不断增加。2017年12月，中国作家协会成立了网络文学中心，网络文学中心在推动网络文学研究方面采取了一系列措施，并于2018年11月建立了中国作协网络文学研究山东大学基地，网络文学评论与研究显示出良好的发展势头。值得注意的是，与网络文学生产、消费的快速发展相比，网络文学研究仍然处于滞后状态。一方面，一些文学评论家和文学史家的文学理念形成了相对稳定的框架，对新生事物的接受较为迟缓；另一方面，目前从事网络文学研究的学术队伍在数量、质量方面都有欠缺，对网络文学的研究还不够深入，对网络文学整体结构的把握较为薄弱。而且，随着网络文学社会影响的日益增强，应当加强对网络文学发展的正确引导。从研究现状来看，作品解读和现象分析是主要的研究方法。面对动辄上百万言的网络文本，沿用解读经典的文本细读法，难免有穿凿附会之处。而空疏的现象分析显得浮泛，隔靴搔痒，缺乏针对性。网络文学研究的深化，要求研究者不仅要优化知识结构，还要更新研究方法。研究者与评论者应当以跨学科视野考察网络文学的内外环境、文化内涵与审美特征，既要有文化研究的整体视野与综合能力，又要有审美研究的精细把握与穿透能力。更为关键的是，研究者不能居高临下，更不能以成见给网络文学贴标签，而是要以平等姿态与网络文学进行对话，通过共情的理解实现评论与创作的良性互动。有研究者倡导以粉丝的身份深入了解网络文学，现在有一批与网络共同成长的年轻人从粉丝、写手转变为研究者，这确实给网络文学研究注入了新的活力。当然，多数研究者缺乏粉丝和写手的体验，但对网络文学的尊重是沟通的前提，以导师自居的精英立场带来的往往是隔岸观火的漠然。目前的网络文学研究还显得比较零碎，存在碎片化的趋向，缺乏系统性和整体性，在宏观层面和微观层面都有待进一步深化和拓展，诸如网络文学的内在结构与文体风格，网络文学评价体系的建立与完善，网络文学在当代文学整体格局中的地位与影响，这些课题都亟需高质量的成果来夯实学术基础。 (责任编辑：admin) |