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怪和不恰当，更因为它的异质混杂性。实际上，异质混杂性会在思想和语言秩序中造成巨大的困扰：它会妨碍我们进行一些基本的操作，即给思想的对象排序、分门和别类。也因此，文学对于异和另类的关注，恰恰是其尊严所系，甚至可以说，正是蹼足之类的异“为作家们开辟了一个广阔的空间，使他们能够充分发挥丰富的艺术想象力”，并成为定义作品性质和价值判断的重要因素。 同留待此前的作品一样，《蹼足》也体现了极强的叙事控制感，叙事人称、叙事时序的调配相当讲究。略萨在给青年作家的忠告中指出过，对于小说写作而言，首要的问题是要解决“谁来讲故事”，因为叙述者的不同会让小说形成不同的空间视角并进而影响小说整体的完成度，留待对此深有体会，他的每篇小说叙事人称的选择都很用心。同《猫与鼠》类似，《蹼足》的叙述者被设定为大米村中的玩伴，但是这个“我”并不是一个传统的第一人称限制叙事者，其叙事视点并不固定，可以在故事内外自由出入，兼具切身性和距离感。“我”是大米的同情者，是整个淘宝和失踪事件的回忆者，也是不断提醒故事反思性空间的一个思考者，当然小说诉诸的反思并不是靠文本中的训导和现身说法，而恰恰是叙事视点与时空的操控所赋予读者的那种张力感。另外，小说还设置了喜欢偷窥的小钢炮，他不但是核心情节的参与者并强化淘宝的故事性，还因为自己偷窥的习性为小说提供叙事的补充，弥补了小说可能出现的叙事破绽。留待从不讳言自己对于先锋文学的喜好，他从来不用线性叙事，但他也不打算与读者为难，让小说一意成为智力的苦役。在故事本位和叙事本位之间，他有着自己的思考和判断，那就是均衡，如果实在无法均衡，他还是会尊重故事起码的德性。《蹼足》的引人入胜，同这种权衡分不开。 作为70后作家群体中相对厚积薄发的一位，留待在四十岁后开始全面发力，但即便如此，他每年的作品数量在同侪中也算少的，这与他对小说技艺和精神的敬畏之态分不开。他已经是一个很优秀的说故事的人，他的小说也往往有警世危言之效，并且在激发叙事潜能上的思考与实践也历历可见。纳博科夫说一个优秀的小说家有三相——“魔法、故事与教育意义”，留待正在朝向此目标的坚定而孤独的途中。 (责任编辑：admin) |