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新英格兰冬天的一个越洋电话让我第一次听到了朱朱的声音。这次通话持续了一整夜。打电话是因为我想请朱朱授权翻译他的诗。刚开始朱朱的语气有距离感且略显怀疑，随着对话的深入，他的语调慢慢兴奋起来，我们也就此有了相互的信任并觉得这种信任可以扩展到一本书。这就是故事的源头，我们的友谊也建立展开了。 收集他作品的时候，我常常想起他低柔坚定的声音。冬天渐冷，我也一头扎进了他的世界： 漫长的冬天， 一只狼寻找话语的森林。 ——《我是弗朗索瓦· 维庸》 这两句诗似乎概括了作为诗人的朱朱：一条完全处在边缘的孤狼，珍惜自己的独立，对语言和历史无尽的尊重和不懈的探索。当我将他充满活力的二十五年写作编选成薄薄的一册，他“话语的森林”也悄悄在我身上成长，并赋予了每次阅读新的意义。 漫长的冬天慢慢融化成春天的花蕾，朱朱诗歌的轨迹也在我眼前清晰起来，我也将看到熟悉声音后的那张脸。在美国第一次见到他是在佛蒙特艺术中心的驻留。他沉默寡言，但也悄然融入艺术家集体中。记得吃饭的时候，他总是靠窗坐，听基训河的沧浪水声。顺着一串烟头，我常看到他坐在门廊上或是河边，缭绕在烟雾中。我从未看到他记下对美国或那次驻留的印象，但一起驻留到快结束的时候，一叠手稿塞进了我门缝里。那是燃烧的味道。 经历了政治的变迁和资本主义的狂热后，外国驻留“温暖而慵倦的浸泡”似乎并不适合朱朱。我常看到他在乒乓台上肆意厮杀，或是通过微笑和手势与当地人在仅有的两个酒吧尽兴。朱朱的视野变得国际化了，但他还是不断回归古典叙事和历史人物，“滚动着一场未完成的哭泣”，审视与我们时代的相关性。他叙述和阐释的历史并不是“将自己打扮成一个典故，/ 将美色搅拌进寓言”，而是“用手术刀般的笔尖，剖开 / 老中国的胸膛”。即使是更具政治色彩的诗也不是为了反对哪一方，而是对政治和历史细腻、多层次的审美阅读。这些诗有着开放的维度，拒绝单一的结论式阅读。 ......不扮演文明的遗老， 不做词语的幽灵，不卖弄苦难 ——《海岛》 不做任何意识形态的扬声器，不煽动轰动效应，而是挖掘“记忆的禁忌”，澄清单一政治性阅读不能解读的历史矛盾。他要求诗歌回归古老的根源，追溯词语第一次出现并在诗歌片段和生命诗行间听得到呼唤的地方。 这是一位无所畏惧的独立诗人，他保持着清醒，在政治边际的模糊与演变中全然地审视着这个世界。对他来说最重要的是语言如何成为爆破物无声爆破，是语言如何坠落和升起。这位诗人主张“诗歌是高尚或卑鄙的通行证”，是自由的领域，欢迎所有人来颂歌吟唱。这位诗人不断自我重塑，从早期的委婉空灵与艰涩描写，到对瞬息万变且不可译的诗学意象的构建，再到历史人物与现象丰富而克制的叙述研究。这位诗人再一次在“日常的沉醉与抒情”中找到诗歌的第一个音符。在利益主导、精力分崩的时代，这种沉醉似乎是放纵。但就是在这所谓的放纵中，“道德剧烈的痉挛”和“历史 / 那无尽的褶皱” 成了音乐、记忆，让人无法释怀。就在这种放纵中，诗人在词海和世界漫游，诗行慢慢穿梭于历史、政治、日常的琐碎和希望中，诗歌拒绝沦为注脚，而是要求人们一次次去阅读，看到诗歌所照亮的事物。 这个字与字之间入定的僧侣， 这个从圆月开始一生的人， 永远在追问最初的、动人的一瞥。 ——《我想起这是纳兰容若的城市》 写完这篇小记，又是冬天了。佛蒙特那次春天的驻留已是多年以前。一口气审完《野长城》的最后一稿，这最后几句诗又烟雾缭绕般地在朱朱细致的语调里回荡起来。我叹息那些中文词语无可挽回地失去了，这些最早感动我的词，是它们派我去寻找那些能接近原文情感和张力的英语语汇。欣慰的是，英语读者可以第一次体验朱朱的作品。在朱朱的汉语和我的英语间转换，我们共同的语言，就像森林里的树，成长于四季。这是不断延伸的诗。 (责任编辑：admin) |